A. 我有一把折扇（真迹），上面是梅兰芳画的梅花，然后背面是蒋君稼的题字，扇柄上还有名人刻得字，询问价值
梅兰芳是京剧演员，工旦，字畹华，原籍江苏泰州，长期寓居北京。梅兰芳在50余年的舞台生活中，精心钻研，勇于革新，创造了众多优美的艺术形象，积累了大量优秀剧目，发展和提高了京剧旦角的演唱和表演艺术，形成一个具有独特风格的艺术流派，世称“梅派”，深受国内广大群众的喜爱，并在国际上享有盛誉。梅兰芳的艺术成就，对现代中国戏曲艺术的发展起了承前启后的作用。
梅兰芳于1894年农历9月24日出生于梨园世家。祖父梅巧玲(1842～1882)，为京剧名旦，“同光十三绝”之一。父梅竹芬(1874～1897)也是昆曲、京剧旦角演员。母杨长玉(1876～1908)，是著名武生杨隆寿之女。伯父梅雨田(1865～1912)，是与谭鑫培长期合作的著名琴师。梅兰芳父母早亡，由伯父梅雨田抚养成人。
B. 泰州市拍卖行有限公司怎么样
简介：泰州市拍卖行有限公司是泰州首家综合性拍卖企业，创办于1996年6月，是中国拍卖行业版协会会员单位、江苏权省拍卖行业协会理事单位，江苏省高级人民法院委托拍卖机构入册单位，泰州市人民政府指定的公物拍卖企业。公司于2002年6月被中国拍卖行业协会评为泰州市唯一“A”级拍卖企业。
法定代表人：王光明
成立时间：1996-06-24
注册资本：350万人民币
工商注册号：321200000008163
企业类型：有限责任公司
公司地址：泰州市东进西路76号213室
C. 板金冲床剪板机折弯机加工员工需要持证上岗吗
冲床 主要看他齿轮有没有坏没坏过或者焊补过 直观的能看出来 导轨面是否有拉痕 剪板机的油缸 阀组是否漏油 刀片有没有大的缺口 以及电机油泵等主要部件 试试剪切以后的板料的精度怎么样 折弯机也差不多 上下模具的新旧程度和磨损程度 油缸阀组油管是否漏油 折过后的板料的精度是多少 你都要检查 像你买2手的机器的话 回家后多多少少要整理维修一下 你可以去南通 靖江 泰州等地的旧货市场看看 苏北的价格估计比苏南便宜点吧 具体的看成色 也可以去拍卖行打听 建议你买的时候请懂的人帮你看看 资料有我联系号码 不懂的问我
D. 泰州有古玩拍卖公司吗
没有。
要一线城市才多。
现在通过高估藏品价，按藏品估价的百分之几收委托拍卖费用的骗子公司很多，要小心。
E. 泰州有多少家拍卖公司
泰州市拍卖行有限公司,泰州市嘉禾拍卖有限公司,泰州市苏中拍卖有限责任公司,泰州泰杏拍卖专行有限责任公属司,泰州锦泰拍卖行有限责任公司，泰州中信拍卖行有限责任公司，泰州恒鑫拍卖有限公司，泰州市祥和拍卖有限公司，泰州板桥拍卖有限责任公司， 泰州市永信拍卖行有限公司，江苏泰州金马拍卖有限公司
F. 宿州最年轻首富，专注家乡特产灵璧石，24岁身家上亿，怎么做到的
宿州最年轻首富：灵璧人王恒奎初中辍学，专注奇石，24岁身家86亿
所谓的“干一行爱一行”大概就是如此，可以专注在一件事情上，可以给你带来意想不到的财富，也只有专注在一件事情上，你才可以发现成功的踪影。化专注力为你拼搏路上的动力，这才是我们如今应当做的不是么？
G. 龚继先的人物访谈
华振鹤：龚先生，您是当代著名的大写意花鸟画家和指画家，还长期主持《艺苑掇英》的编辑工作，在介绍古代书画艺术方面不遗余力，借此机会，我想请您谈谈您的艺术历程，您最初是怎样走上了书画艺术的道路呢？
龚继先：说起来，我的父亲从事航空事业，母亲是数学老师，都与艺术无关，可我们家在北京故宫东华门附近，那时的故宫管理不严，孩提时代的我常常在护城河（俗称筒子河）上溜冰，到故宫的草地里捉虫，古文物以及庄严瑰伟的古代建筑都令我着迷。每当故宫里举办各种画展，我总是进去看，慢慢地也学着乱涂乱画起来。祖父见我喜欢，就买了一本《芥子园画谱》让我临摹。以后，我又临摹了宋人团扇和于非暗先生的工笔花鸟画，就这样不知不觉真正喜欢上了画画。1958年，我高中毕业，报考了中央美术学院还有理工类大学，记得美院是以一张工笔花鸟画应试的，结果中央美术学院和北京矿业学院都把我录取了，最终我选择了中央美院。 华振鹤：进入美院接受正规的美术教育，肯定跟自学大不一样，当时给您最大的感受是什么？
龚继先：一进美院，我感觉就像彻底解放了，什么都新鲜，什么都想学。按照课程，低年级不分科，山水、花鸟、人物、写生、临摹、工笔、写意全都要学。另外，还开设了书法、篆刻、水彩、古文、诗词、中外美术史论、哲学、美学、古典音乐、京剧等系列讲座。我就像入水的海绵一样，拼命吸收。这为我后来艺术上的提高起到了非常巨大的作用。当时我的系主任是叶浅予，教授有李苦禅、李可染、蒋兆和、郭味蕖、田世光、俞致贞等，校外聘请的画家有潘天寿、黄胄、王雪涛、王个簃、刘继卣等，都是一代名家，是我过去仰慕已久而无法接近的偶像。到了四五年级，开始分科，我进入写意花鸟画工作室，专攻花鸟画，由李苦禅教大写意，郭味蕖教小写意，田世光、俞致贞教授工笔。我们的学生生活很充实，也很单纯。每天上午上课，下午自习时间我常到旧书店看书买资料，那时旧书店好书特别多，而且价格便宜。我还经常去琉璃厂、故宫等处欣赏字画。故宫常年陈列明清书画，每年秋季展出唐宋绘画，他们特别优待中央美院的学生，参观展览不收费。在徐悲鸿纪念馆，徐悲鸿的夫人廖静文总是亲自接待，对我们想要的随便哪张画，即使是不公开展出的，也会从库房里取出来，挂起来给我们临摹。至于晚上，就更有意思了，我们早早吃完晚饭，结伴到老师家里去，泡在那儿听老师讲画、讲人生，还有很多画坛故事。那时的老师真好，把学生当成自己的孩子，特别亲切。比如李可染老师说起齐白石先生，说他的画力能扛鼎。“开起画展来，我们不敢把自己的画挂在他的旁边，因为反差实在太大，太不好意思了。”老师们常说，“现在不要求你们理解，只要求你们吸收、打基础。金字塔为什么高？就因为基础厚，底子宽。这一点，你们以后自会明白。” 我就是在潜移默化中受到了老师们的影响，接受了“人格高，画格才高”的观念。尤其是李苦禅老师，我们亲眼看到，他工资不高，却常常掏钱为穷学生买纸买笔。后来又知道，他年轻时曾拉过洋车，每天熬一锅粥，粥凉后划成三份，每顿吃一份，他就在那样的艰苦条件下完成了北平艺专的学业。后来，1937年北平沦陷，日伪威胁声名远扬的苦禅先生，让他在伪“新民会”任职，遭到苦禅先生拒绝。1939年，他们又以“勾结八路军”的罪名把苦禅先生关入日本宪兵司令部监狱，施以酷刑28天，最后他们不得不放人了事。先生坚贞不屈的精神深深影响了我。
可以说，在中央美院的五年，是我吃“百家饭”长大的五年，优越的艺术环境，为我提供了丰富而全面的营养。所以，我最大的收获和感受，一是视野开阔了，眼界高了，感受到了中国传统绘画的博大精深。二是懂得了怎样才算一个真正的艺术家，他必须达到怎样的精神境界。这两点，令我一辈子受用不尽。 华振鹤：1963年，您分配到上海人民美术出版社工作，这是您艺术人生的一大转折。一方面您得以就教于谢稚柳、潘天寿、唐云、王个、陆俨少等海派大家，逐渐形成自己独特的艺术风格，另一方面，您主编了《艺苑掇英》丛刊，在全国画坛产生了重大影响。关于艺术成就，我们且放到下面，您能不能先说说《艺苑掇英》的有关情况？
龚继先：这本丛刊的确很值得介绍，它创刊于1978年，为铜版纸，八开精印本，我从第七期开始参与编辑，后来是主编。《艺苑掇英》这几个字是集陈毅元帅手迹而成。从刊名可以看出，起先我们想做成一本范围比较广泛的介绍古代艺术的刊物，因此最初几期有瓷器、大足石刻、四川壁画等内容。几期以后，我们觉得似乎有点杂了，不少读者也来信建议，内容不必太多，不妨专搞书画，于是以后就改为专门介绍中国古代书画艺术了。《艺苑掇英》的稿源主要来自公私藏家的藏品。全国各地的博物馆，我们差不多跑了一半多，像北京、上海、辽宁、天津、陕西、安徽、江苏等地博物馆。私人藏家则有唐云、邓拓、王己千、周怀民、刘作筹等人的。此外，组稿、挑画、拍照等工作也都由我们几个人完成。记得开始由于经验不足，还曾闹过笑话。如创刊号上，封面选登了清代“扬州八怪”之一边寿民的《芦雁图》，可文字说明把他介绍成明代人，“说明”反而成了说不明。又如，我们在某博物馆看到一件清代四高僧之一渐江的山水手卷，笔墨极好，就选用了。事后总觉得不踏实，似乎有点儿好过了头，后来某次研讨会上，我们提出来讨论，结果断定乃属近人仿造的赝品。就这样，我们吃一堑、长一智，吸取了大量教训。我们边编边学边改，挑画更加严格，紧紧把握“真”的标准。赝品不用说，对于有怀疑、有争论的，我们宁可不用也不迁就。记得有张画，藏主坚持认为是绘于唐代，并以画上某当代名家的题跋为证，我们横看竖看都吃不准，最后还是割爱不选了。就这样，《艺苑掇英》渐渐赢得了国内外众多专家和书画爱好者的欢迎、信任。许多人没有机会接触真迹，就仔细研读丛刊，视之为“下真迹一等”的佳品。直到现在，它依旧为藏家追捧的对象，据说，2005年2月，某拍卖行拍出一套《艺苑掇英》，共70期，居然拍到16.5万元！可见其受青睐程度。
那个时候工作条件十分艰苦，有一回在宁波“天一阁”拍画，不巧遇上电压不稳，无法工作，好不容易取得收藏方同意让我们把要拍的画运到海军司令部驻地，还以为那里条件可能会好一点，但仍旧不能正常拍摄，最终不得不无功而返。又如，我们到陕西博物馆时，正是大热天，没有空调，又不能用电扇，几个看上去文文雅雅的大男人，只好赤膊上阵。如此等等，不胜枚举。当然，比起困难来，我们更多的是得到了有关方面的大力配合。许多博物馆打开库房门，拿出不向公众开放的最好的藏品任我们挑选。江苏泰州博物馆有一幅清代袁江的巨幅山水，实在太长，馆方就从二楼挂下来以方便我们拍照，很多感人的事情也无法一一叙说。对我个人来说，通过这项工作，我能有机会近距离接触到历代精品，仔细地进行鉴赏，那可是千载难逢的啊！对于提高我艺术方面的意义，怎么说都不会过分。 华振鹤：我们回过头来谈谈您的艺术成就吧。许多专家都评论说，您的大写意花鸟画无疑属于传统文人画范畴。作品讲气韵、讲意境、讲章法、讲结构、讲笔墨，把北派之质与南派之文结合起来，把骨与韵结合起来，因此笔墨奔放而不失法度，沉郁雄浑，简洁大气，您是如何达到这一境界的？
龚继先：这个题目太大，恐怕很难一下子说得全面。我只能试着说几点吧。首先，前面已经说过，我在艺术上是吃“百家饭”长大的，凡是好的、对我有用的，就采取“拿来主义”，从不忌口。这一点，我就不重复了。其次，我在临摹古今名画方面下过很大力气。事实证明，这是学习中国画的必由之路。比如，同样画一块石头，为什么倪云林能画得很生动，我们却画不出来？除了其他原因外，我认为关键还在于笔墨功夫不过硬。大写意画的好坏正取决于笔墨的成熟与否。有的人对临摹有误解，浅尝辄止，动不动就说什么创新，什么不因袭前人。当年，李可染老师就说得很深刻，临摹要一遍遍地临，学习传统要“好比老将破阵，七进七出”。他还说要“用最大的力量打进去，用最大的勇气打出来”。不入虎穴，焉得虎子？不打进去，怎么领悟中国画的精髓？又能创出什么新来？临摹了出不来，不怪自己，反而怪临摹，岂非可笑？我年轻时，下过不少临摹功夫，八大、石涛、青藤、白阳、任伯年、潘天寿，临了一遍又一遍，即便是巨幅画，我都按照原尺寸大小来临。我体会，看十遍不如临一遍，下了功夫就不会白画。尽管上了年纪，多少也有了点小名气，这项基本功依旧没有放弃。2003年，我临过李迪工笔花鸟画《雪树寒禽图》，临了八大山人《瓶菊图》，临过以后，比以前又有了新的感悟，临作还收入到了我不久前出版的《龚继先画集》中。实事求是地说，生活节奏很快，人心不免浮躁，让画家抵御诱惑、静下心来做基本功很不容易，对年轻画家来说，就更不容易。不过，如果做不到这一点，就别想在艺术上有所作为。第三，多读书。我认为，传统中国画大体上可以分为“道”和“技”两个层面。临摹和基本功属于“技”的层面。我们还须进一步，上升到“道”的层面。《庄子·养生主》中提出“技进乎道”，便是这个道理。中国绘画是植根于独特的中国文化（包括哲学、美学、文学），用独特的宇宙观、人生观进行观照后产生的。传统哲学中的“道”指导并体现绘画的道，即艺术规律。比如，中国画注重意境，注重以形写神，主张画家主观的“意”，通过描绘客观的“境”表现出来，正所谓“象由心生，境随心转”。这种强调主客观高度统一的审美要求，还来自传统哲学的“天人合一”思想。又如，中国画讲究阴阳、虚实、矛盾中显示和谐中的美，这一切莫不从易学、道家思想中来。为了“技进乎道”，多读书、钻研中国文化是必不可少的。第四，就是要用“无求于世、自娱娱人”的心态来对待绘画。 华振鹤：说到这里，我想1993年，您坚辞上海人美总编辑职务，在家里半天画画，半天读书、休憩，把自己的画室命名为“半闲草堂”，大概就出于您刚才说的“无求于世，自娱娱人”的心态吧。
龚继先：是的。不过，这仅仅是我个人的选择，并非每个人都得如此不可。我个性好静，不善与人交往，让我当总编辑，处理处理稿件还可以，后来，一些行政上的事也要我参加，我就干不了了。毕竟我是画家，只想画画，不愿在其他方面花费太多的时间。我辞去总编辑，有些人说我傻，“别人想求都求不到呢，有个官衔，卖起画来价格也可高一点。”不过，到了我这个年龄，一切名利的包袱早已丢掉。回到家里后，我每天上午画画，中午休息一小时，下午清茶一杯，看看书，读读帖，与二三知友谈艺论道，不与人争高下，一身轻松，没有追求，一切顺之自然。高兴读书就读书，儒释道的，文化艺术的，诗词文赋的，古代现代的，都读。像陶渊明说的那样：“好读书，不求甚解。每有会意，便欣然忘食。”高兴画画了，就画画，提起笔来，寄春色于数点桃花，显生命于二三水鸟，在笔墨中抒发感情，感受生命的律动，让心灵与生命和谐。往往大笔一挥，就抛却尘世琐事，真是莫大的享受。自娱方能娱人，我坚信这一点。 华振鹤：您刚才说到“没有追求”，我是这么理解的，您所说没有的，无非是对名利的追求，而您所致力的，则是对自身修养的画外追求。这正是文人的气质。您用闲适的情趣和超然的心态对待人生，并且在大写意随心所欲的挥洒中，把自己的个性素养尽情抒发出来。我们知道，文人画的基本特征在“缘情言志”，这一点您已经实现了。您的人生感悟和对生命的热爱通过绘画得以表现出来，而绘画必反过来充实了您的内心。画画已经从“身外之物”转化为您的“身内之物”，换句话说，艺术与人生两者，已经合二而一了。
龚继先：大致上可以这么理解吧。 华振鹤：最后还有一个问题。您除了大写意，指画艺术的成就同样突出。有评论说，您的指画可在当代画坛称雄了，您谈谈这一情况吧。
龚继先：称雄谈不上，不过有兴趣而已。顾名思义，指画不用毛笔，而是直接用指头、指甲、手掌蘸墨作画。据说，这一独特的艺术起源于唐代，《历代名画记》中已有端倪，但直到清代康熙时，高奇佩大量指画问世才正式为人认可。由于被斥为“旁门左道”，之后乏人问津。现代除潘天寿外，涉猎此道并取得成就的也很少。至于我进入这一领域，说来有趣。1989年，我在新加坡举办个人画展，我只身先到那里，展品交飞机运来。因为没有毛笔，闲来无事便随意画指画解闷，谁知无巧不成书，展品托运中出了点小差错，无法按时运到。而这边，开幕式、部长剪彩什么的，都早已安排好，时间无法更改了，大家急得像热锅上的蚂蚁一般，不知如何是好。我不管三七二十一，临时借笔赶了几张画，连同前几天的几张指画，一齐挂了出去，心想死马当活马医，先应付过去再说。然而，令我出乎意料的是，随便画的指画居然好评如潮，全部被收藏家收入囊中，真是“无心插柳柳成荫”。从此一发不可收拾，我便正儿八经地画起了指画，经过十几年努力，画起来越来越得心应手了。 华振鹤：您认为指画与笔画两者，相同在哪里？相异又在哪里？
龚继先：我认为，指画精髓在大写意，大写意基础在工笔。指画虽然不用笔，却不能离开笔墨原则，同样要重视气韵、骨法、意境、构图。笔画画到一定规模，指画便问题不大了，这是两者之同。至于异嘛，也有，手指当然没有毛笔柔软，画的线条容易干枯，硬梆梆的，缺少层次感，在用水用墨上也不一样。指画创作必须注意这一差异，采取适当手法予以补救。总的来说，我画指画常常有“十指连心”的感觉。直接用手指来画，信手拈来，淋漓痛快，似乎更得心应手地展现心灵迹象，展现出笔画表达不出的味道。我之所以对指画感兴趣，正由于这一点。 华振鹤：在访谈结束之前，您能不能再说说自己今后的打算呢？
龚继先：我们所处的时代是画家的黄金时代，我常常说，老一辈画家艺术上学养上都达到很高水平，我们在艺术上学养上更应努力充实自己，艺无止境嘛。在物质生活上我们比他们好多了，想想他们，我们还有什么不满足的？干我们这一行，就别指望像球星、歌星，有大量“粉丝”挥舞荧光棒，为你欢呼，安安静静地享受人生，开心就好。与此同时，把自己对人生的感悟和对生命的热爱通过绘画表现出来，为渴望内心平静和心灵栖息的现代人增添一些愉悦，唤起审美情趣上的共鸣，实现我一直所主张的“自娱，方能娱人”。过去我这么做，今后也打算这样做下去。
H. 爱国英雄人物的故事
爱国英雄----岳飞的故事:
1103年，岳飞生于相州汤阴（今河南汤阴）一个农家，出生之时有大鸟飞鸣掠过屋顶，故取名飞、字鹏举。少时家贫，日间耕田割草，晚上以柴照明念书习字，尤喜读兵书。岳飞体魄强健、寡言淳厚、刚直义气且勇力过人，十几岁已能拉300斤硬弓、960斤腰弩，能左右开弓射箭，枪法“一县无敌”。
岳飞20岁入伍，投奔真定（今河北正定）安抚使，但不久因父丧回乡，两年后，再投河东路平定军。1126年，金军攻汴京，朝廷风雨飘摇，钦宗弟赵构以“天下兵马大元帅”名义招募义勇民兵，岳飞投其帐下，因率百骑斩杀金军几千有功，被升为秉义郎。
不久，赵构改派岳飞至老将宗泽麾下，赴澶州援救汴京，自己却视望不前，待金军1127年4月攻入汴京将徽、钦二宗及后妃、大臣等三千人和无数财宝掳走北归后遂于南京应天府（今河南商丘）即位，是为宋高宗。高宗任命宗泽为开封知府兼东京留守，听信宠臣黄潜善等劝说，反“战”而主和。岳飞上书怒斥议和力主回击，反被以“越职”罪免去职务。
三个月后，岳飞投奔河北路招抚使张所，颇受赏识，曾在王彦统辖下抗金，渡河收复新乡。因与王彦不和，转战汴京，再次投奔宗泽，在黄河以南连续战胜金军。次年，曾24次上书高宗请求还都的老将宗泽忧愤成疾，临终三呼“渡河！”而亡，岳飞随接替东京留守的杜充南下，退往建康（今江苏南京市）。1129年冬，金军由兀术（即宗弼，金太祖阿骨打第4子）统率大举南侵，渡江攻入建康。高宗辗转逃往海上，仅率臣八九人，乘楼船飘泊于温州、台州一带。
岳飞奉命收复建康，先率部在城南牛头山埋伏，深夜派百名黑衣战士混入敌营，使金军于梦中，互相残杀，又伺机捕捉敌人哨兵，获知敌北撤路线，火速赶往静安镇，横刀跃马冲入敌军，往来翻飞击毙敌军无数，乘胜进驻建康后，升任通（今江苏南通）、泰（今江苏泰州）镇抚使。岳飞由此崭露头角。
1130年，金扶植汉奸刘豫割据河南、淮北建立伪齐政权，使其牵制南宋以缓和宋对金的直接威胁。放回降臣原宋御史中丞秦桧，让他劝诱高宗称臣行南北分治。同时由兀术率主力征服川、陕，以断南宋兵粮之援。
南宋相应在江淮之间有防，派岳飞防守江州（今江西九江）至江陵（今湖北江陵）一线，岳飞先平定叛军、游寇及农民起义，收编精兵，以后三次主动出击大获全胜。
第一次在1134年，岳飞率军从江州出征，收复伪齐占领的襄阳等六州之地。在随州（今湖北随县）岳飞的16岁长子岳云，手握各重80斤的铁锤力夺头功。在襄阳，岳飞慧眼识破敌人以骑兵布防江岸，以步兵摆阵阔野的破绽，令部将以手持长枪的步兵攻敌骑兵，使其阵脚大乱，互相争挤夺路，落入江中。又以骑兵将敌步兵杀得丢盔卸甲，击溃伪齐主力。仅三个月即顺利收复六州，保住了长江中游，打通了通往川陕之路，扭转了南宋的被动局面，增强了军民抗敌的勇气和信心。32岁的岳飞被破例提升为清远节度使，又进封武昌郡开国侯，享受刘光世、韩世忠、张俊同等的宋朝最高殊荣。
由于高宗严令不得越界追敌扩大事态，岳飞只得率军回鄂州（今湖北武昌）驻防，期盼着“何日请缨提劲旅，一鞭直渡清河洛。”年底，金、齐联军进逼庐州（今安徽合肥），高宗“御札”岳飞东下解围。牛皋等13骑先遣，略展“岳”字旗，已使敌军心动摇，待援军赶到又追杀敌军30余里，以至百里外的兀术大营也闻风北逃。
1135年夏，岳飞率军镇压洞庭湖地区杨么起义，被朝廷封为开国公。岳家军由于收编起义军人数猛增。次年，岳家军第二次北上出击，收复洛阳西南险要之地，夺取烧毁伪齐粮秣，逼近黄河。因朝廷不供军粮，功败垂成。虽升职太尉，壮志难酬，填《满江红 》抒怀：
“怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。
抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。
三十功名尘与土，八千里路云和月。
莫等闲、白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪；
臣子恨，何时灭？
驾长车，踏破贺兰山阙。
壮士饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。
待从头、收拾旧山河，朝天阙。”
1137年，金下令取消节节败退的伪齐，以归还河南、陕西为条件诱使南宋议和称臣纳贡。1139年元旦，秦桧代高宗向金使跪拜称臣、接受金朝皇帝诏书，达成和议。岳飞坚决反对，上表称“和好不可恃”，并四次奏辞因和议而赏封给他的官衔，遭秦桧忌恨。
果然，金军于1140年5月撕毁和约，四路伐宋。高宗大惊失色，不得不下令各军分别抵抗。岳飞第三次出击，令所部一支分路进攻河南，一支重返河北，自己率主力从正面向汴京推进。40多天，先后收复陈州（今河南淮阳）等重镇，从三面形成对汴京的包围圈。7月初，岳飞以少数轻骑驻守郾城，每天派小股人马向金军挑战。兀术由小路进军至城北20里处与岳家军相遇。
岳飞命岳云先闯敌阵，苦战几十回合，获胜。兀术遂以有“常胜军”之称的“铁塔兵”、“拐子马”袭来。“铁塔兵”是金兀术侍卫亲军，由三千余头戴双层铁盔、身披重甲的骑兵组成，每推进一段，后面便置障碍，只能前进不能后退。正面冲锋时，犹如一道铁墙。左右两翼配备轻骑兵一万五千，常在战斗最激烈时突然出击，称“拐子马”。待敌军临近，岳飞指挥经过专门训练的步兵手持“麻扎刀”和大斧专砍马腿，使敌马翻人仰不得前进。从午后直战至天黑，金军大败。
接着，在郾城附近连战连捷。在颖昌（今河南许昌）再杀退兀术的十万步兵和三万骑兵。金军全线崩溃，副帅毙命，兀术败逃。岳飞上书高宗：此乃“陛下中兴之机，金贼必亡之日”。并亲率岳家军追抵朱仙镇，距汴京仅45里，与义军配合将兀术围困在汴京，派猛将率500精骑与十万金军对阵。
兀术哀叹：“自我起兵北方以来，没有象今天这样失败过。”岳飞决心乘胜渡河收复河北，激励部将：“直捣黄龙府，与诸君痛饮耳！”然而，高宗慑于岳飞震主之威，听信秦桧奏言，“令岳飞暂且班师”，下令各路大军一律撤回原驻地。岳飞锐意北伐，上奏道：“豪杰向风，士卒用命，时不再来，机难轻失。”高宗借口“孤军不可久留”，一天催发12道金牌（即一尺长朱漆金字木牌），日行四五百里。岳飞涕泪交流，痛心疾首，大放悲声：“十年之功，废于一旦！”被迫撤军。
此后，兀术提出“必杀飞，始可和”的条件。高宗于1141年一举剥夺韩世忠、张俊、岳飞的兵权，解散其军队。诏岳飞赴临安（今浙江杭州）任枢密使。不久秦桧又唆使右谏议大夫万俟以居功颓惰弹劾岳飞，使罢官出朝。再诬陷岳飞与岳云及部将张宪谋反，将岳飞逮捕入狱，由高宗亲自审理此案。审讯中御史中丞何铸被岳飞背上由老母亲手刺上的“精忠报国”四个大字深深感动，转而为岳飞鸣冤，朝廷改由万俟接任审理。同年底，宋金议和，规定；宋金以东起淮水，西至大散关（今陕西宝鸡西南）为界；南宋每年向金纳贡银绢各25万匹两；南宋称臣，且“世世子孙谨守臣节”。
1142年1月，岳飞被以“莫须有”（即或许有）罪赐死，岳飞手书：“天日昭昭，天日昭昭？”后，将毒酒一饮而尽，时年39岁。
岳飞死后，全家被抄，五子中除岳霖被人收养，余皆或充军岭南，或逃往湖广。甚至下属也被株连罢免或处死。直至高宗退位，孝宗为鼓士气，平民愤。才追复岳飞官职，将其遗骸依礼迁葬于西湖栖霞岭下。宁宗时，追封岳飞为“鄂王”；立岳庙。
岳飞一生俭朴，不置田产，不积私财，不为后代钻营利禄。用兵，一反出征前先授大将阵图，由皇帝遥控的成制，岳飞认为按图布阵是用兵的常法，但用好的关键则是将领审时度势以变制。岳飞治军严谨，纪律严明。人称：“冻死不拆屋，饿死不掳掠”。“撼山易，撼岳家军难”。打仗时他身先士卒，与土兵共甘苦，从不居功自傲，赢得了历代人民崇敬和同情。关于岳飞的传说不仅很多，而且流传的形式也多种多样。在一些地方人们将油条称为“油炸烩（音同桧）儿”。人们在杭州岳飞墓前铸造了秦桧夫妇等四个铁人，造象为双手反剪面，向岳坟跪着，墓阙上悬联：“青山有幸埋忠骨；白铁无辜铸佞臣。”
I. 天降陨石砸破房顶屋主成千万富翁，你怎么看
人走运的时候，财运到了，拦都拦不住。
一印尼男子在家附近干活时，突然一块陨石砸穿了客厅的屋顶。
这块陨石重达2.1公斤，在锡制屋顶上留下了一个大洞，最后被埋在房子旁边15厘米深的土壤里。
屋主成功地把这块石头挖了出来，他说，当他碰到这块陨石时，它还是温暖的，而且有一部分已经碎了。
据美国德克萨斯州月球和行星研究所估计，它有45亿年的历史，含稀有外星金属元素，被归类为CM1/2碳质球粒陨石，这是一种极其罕见的陨石，价值约为185万美元（折合超人民币1200万元）。
目前，这块陨石已被一收藏家买下。
网友都是怎么评论的呢？
评论：老天呐，求求你！给我的房屋 也砸个洞吧！
评论：在中国，锦旗在路上！证书加500元。（评论：老哥明白人）（评论：搞不好！还要进去坐牢）
评论：这差点丧命啊！富贵险中求！
评论：这才是真正的天降横财
评论：砸不着人吃一辈子，砸着人一辈子没了。
评论：国家会晓之以情，动之以理的来收购的
评论：发财送进家
评论：天降横财，挡不住啊
评论：国内的标准答案：两种情况，
一、捡到陨石后立马换国籍，守外国法保护，归自己所有
二、奉献精神，献给国家，500元加锦旗一副。专家一检测说是假的，不是陨石。然后一倒手，获利千万。成就别人。（前车之鉴——鉴宝案）
评论：45亿年前就已经注定了…
评论：搬起石头砸自己的脚该有多愚蠢？砸屋顶，聪明人
现代的社会都以钱为标准。
有些人累死累活，997赚不到钱，有些人很轻松躺在家里都有钱进。
赚钱的本质在于价值的交换，出售你所拥有的东西的价值，换来相应的金钱报酬。
你所拥有的东西可以是时间、体力、知识、资本、固定资产等等，同时加上传播渠道，传播的人群越多，价值的变换就越多。当你所提供的价值低于金钱报酬，但是又能得到认可时，价值和报酬之间的差额就是品牌溢价。
赚钱=提供的价值+传播。
如果你想赚钱，先考虑自己有什么可以提供的价值，再考虑如何把这个价值放大。
这是商业逻辑的形式。
对于个人来说，重要的是自己可以提供什么价值。
大多数人本身没有太多的资源，家庭环境也提供不了太大的助力，能做的只是最大的提高自己能提供的价值。
勤劳≠致富，吃过的苦也未必会变成财富。
但想赚大钱，需要努力和行动之外，还需要运势和机缘。
J. 高考书法特长上大学能学什么专业，毕业能干啥
大学是一个平台、跳板，未来的人生是多种多样的，学任何专业到最后也都不一定就要从事原专业的工作。而且每个专业、每个行业，也都有佼佼者和普通人，关键还是要看个人的意愿和自身的努力。
想要从事书法相关工作的同学可以参考以下的方向：
① 公立学校有数据显示我国公立中小学专业书法教师缺口在30-50万，数十年内难以填补。
② 培训机构书法热度不断升温，越来越多人选择书法培训机构就业或创业。
③ 传媒机构随着大众对书法专业的认可，电视、出版、网络等传媒机构十分渴求专业书法人才。
④ 文化部门党政机关、企事业单位、文化馆、文联、博物馆、艺术馆等都需要书法人才。
⑤ 专职书法家、篆刻家国内艺术氛围良好、市场蓬勃发展，催生了很多以此为生的专职书法艺术家。
⑥ 部队文艺兵书法在部队非常吃香，大学生参军做文艺兵，晋升和转干的机会很多。
⑦ 艺术品行业我国书画艺术市场热度持续，拍卖行和画廊业十分青睐专业书法人才。
⑧ 设计行业大学会培养学生的多种艺术和理论能力，书法在设计中也是一种重要表现元素。