1. 唐三彩盘康熙有出现吗
有出现，并且甚至在康熙时期就有仿造的。
唐三彩杯盘这种样式的饮具在唐代颇为流行，承盘上的小杯五至七个数目不等。它的出现反映出唐代制陶工艺的水平。由于唐三彩的胎泥具有良好的可塑性，因此其成型方法较为丰富，主要有粘结法（捏塑法）、轮制法和模制法等。一些方形或长方形器物多是用泥片粘结而成，如陶枕之类。圆器常采用轮制法。人物塑像则采用模制法。此套杯盘即以轮制法制成。轮制法在原始社会大汶口文化晚期就已出现，良渚文化和龙山文化后期曾普遍采用。其作法是将泥料放在转动的轮盘上，借其快速转动力，用手提拉，使之成型。轮制陶器的器形规整，厚薄均匀，器表和内部一般留有平行螺旋纹（使用筑模法则没有螺旋纹）。
2. 康熙墨地素三彩梅瓶的市场行情
素三彩要看民窑仿制的年代跟制作工艺，
参考价格：
清晚期的一般在3000元-20000元，民国跟现代的200元-3000元左右。
希望答案对你有帮助。
3. 清代素三彩瓷器价格怎么去估价
、清代三彩
清代釉上三彩瓷器，主要是釉上素三彩，以康熙时的素三彩为最著名，它是在继承明代中后期的釉上三彩成就的基础上发展起来的，以黄、绿、紫为主要颜色，间加蓝色相辅，因不用红色，故称“素三彩”。由于彩绘原料的增多、工艺技术的进步，康熙时的三彩瓷器发生
了巨大变化，之后一直延续到清代晚期都有生产。
顺治时的素三彩瓷器，目前所见较少，主要是延续明代晚期的生产，以日常用品为主。
康熙素三彩是在明代成化素二彩的基础上发展起来的，主要是采用胎体装饰和釉彩装饰相结合的方法，装饰工艺、烧制技术等有了进一步的提高，成为世界著名的珍贵陶瓷品种之一。
康熙素三彩主要是实用器，有作日用饮食的，有作陈设把玩的，有作祭祀供奉的，也有作陪葬器皿的。常见的器物造型，除盘、碗、碟、杯、攒盘等，更多的是本朝流行的各种器型，如凤尾尊、方形棒锤瓶、双镐耳方瓶、镂空六方熏炉、盖罐、折沿盆、长方盒，圆盒，花座、龙把杯，蟋蟀过笼等，其中以各种观音、财神、童子、寿星及各种人像、狮子等塑像较为多见，典型突出，都是十分特殊的器物。大件器高达80厘米左右，坐像也在b0厘米以上，而精巧玲珑的小件器则高不过5厘米。
康熙素三彩的色彩种类较明代丰富。首先，除了原有的黄、绿、紫色彩外，又增加了本朝发明的釉上蓝彩；进一步增加同种色彩的深浅浓淡变化，从而更加丰富了素三彩的色泽。其次，表现在各种色地的开创上，康熙素三彩除传统的黄地，紫地、绿地、孔雀绿地外，还
创烧了以黑、米黄、藕荷等色作地釉的新品种。
康熙素三彩的装饰纹样题材广泛，内容丰富多变，前所未有。除传统的双龙戏珠及云龙纹外，尤以人物、山石、花卉、花鸟、海水、海兽。水禽、松鹤、荷塘、荷花。梅树、杂宝等蜻为常见。构图紧凑，描绘精细。
康熙素三彩在明代的基础上。创造了很多新品种，主要有白地素三彩、色地素三彩、黑地素三彩、虎皮斑纹素三彩等。
白地素三料：康熙年间开始流行，据其制作技术的略有不同，可分为三种。
一是在素胎上先刻划花纹后施白釉高温烧成，然后在白釉上施彩给画纹样后再第二次入窑低温烧成。二是在素胎上刻划纹饰后即高温烧成涩胎素瓷，然后在涩胎上施以各种色彩再入低温窑、二次烧成。三是在高温烧成的涩胎器上先通体施一层低温透明釉，然后在透明釉七勾勒纹样，填绘釉彩，再入低温窑二次烧成。
以上前两种方法都是采用釉下刻花与釉上彩绘相结合的装饰工艺，使釉下刻花纹和彩绘纹饰相呼应，色彩艳丽，层次分明，是康熙素三彩中的精品。
色地素三彩:这是康熙时的常见品种，是在瓷坯胎体上刻划纹样后，涂以各种彩色作地，再加彩绘纹样，入窑一次烧成。主要有黄地、紫地、绿地、孔雀绿地等。较为多见的是黄地三彩，如黄地加紫绿彩、绿地加黄紫彩等。其造型多为各式盘类，外壁纹样多为绘三彩葡萄、云鹤、朵花，蟠峡等，盘里内心刻划龙纹并填绘紫绿彩龙纹图案。器物釉面肥润，且有光晕、纹饰层次分明口这是承袭明代万历时的品种，也是清代的传统产品，从康熙时起一直生产到宣统。
还有一种是在瓷坯上先刻划纹饰，素烧后涂以色地，在色地上直接彩绘纹样后，再在纹样卜罩一层“雪白”，低温烧成，以此来增强色彩的光光泽。这种工艺为康熙时首创。
黑地素三彩:也是康熙时首创的，且是最为精彩的品种。它是先在胎体上吹绿釉，再施黑釉，即罩珠明料在绿釉上作地。然后以深色紫黑釉勾画出纹样轮廓后，加填黄、绿、紫、自各色彩绘，有的在黑地开光中绘白地三彩。再经低温烧成。其纹样以花卉禽鸟居多，神
态自然，层次分明，典雅占朴。此均为民窑产品。传世极稀，属极名贵的品种。黑地三彩在书时汉供居丧守守孝之用。国内外可见的一些传世黑地三彩凤尾尊、大方瓶等大件器，几乎都是清未民国时期的仿制品。
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4. 怎样鉴定康熙素三彩瓷器分析康熙素三彩特征
素三彩就是以茄紫、黄、绿三色绘成的花纹。古代也有把红色称为荤色，非红色称为素色之说。也可以这样理解，不使用红色是素三彩瓷器构成的一个重要特征。但并非绝对不变的清规戒律，如藏有一件康熙素三彩绘鹤鹿同春盒，上面的红太阳即用了红彩，因此，在过去古董行中曾有所谓三彩带红，价值连城的说法，可见其稀有程度。此外素三彩中的三字也并非实指，而是虚指其多。素三彩中除常见的紫、黄、绿色外，也有加蓝色、黑色为辅，间露白地相佐，绿套绿，黄套黄于深浅之中，又有多彩之意，亦称之素三彩。
清康熙年间，素三彩的制作工艺达到了顶点，派生出许多色地的三彩新品种，如黄地三彩、绿地三彩、虎皮三彩、墨地三彩、白地三彩等。这些素三彩新品种，以一种彩色釉铺陈为地，其釉色反复交替使用，变化莫测，别具一格。并且运用了雕塑、楼空及锦地开光图案等技法，更加丰富了素三彩的表现力。其中墨地三彩是康熙素三彩中最为名贵的一种，而白地三彩则是其中成就最显著的精品之一。
博物院藏有一种康熙素三彩折枝花暗云龙纹碗，就是白地素三彩中较有代表性的一件。此碗造型为康熙朝典型器形，釉面平润、洁白、细滑而坚致，碗内光素无纹，碗外釉下暗刻双龙赶珠纹，釉上以黄、绿、紫彩绘牡丹、芍、彩蝶构成龙穿花图案。
素三彩的色泽虽不及五彩艳丽夺目，但由于其施彩工艺标新立异，因而创造了一种素静淡雅的意境
。在清末民初深受国内外收藏家的青睐，仿制者也甚众。民国所仿康熙素三彩折枝花暗云龙纹碗即是一例。这种赝品颇似真品，须仔细辨别，才能见出真伪。
首先，从器形上，赝品外表乍着极为相似。
撇口
，深腹，留足。但上手后即可发现赝品较大且重于真品。虽是毫厘之差，却失去真品端庄、秀丽之感，反觉笨拙、呆板。这是因为仿制时虽按真品原样制造，但由于原料、成型等技术条件所限，经过高温后而形成的细微差别。
其次，细看真品釉面紧附于胎体上，坚致莹润；而赝品胎釉结合松驰，釉面泛黄且含有杂质，乃是由于时代和工艺的不同，在胎釉成分和烧造方法上存在着明显差别。另外在真品的彩釉上有一层光晕，俗称蛤蜊光
，这种似彩虹般的釉光，是由于年深日久而自然形成的，新瓷则为具有刺目的浮光而无此光晕。
此外，在施彩工艺上，真品彩色细腻，薄平而匀润，特别是其中湖水绿色，其绿淡嫩如一江泓水；而赝品由于掺入了粉质，其色较深呈灰暗色，其他各色也厚腻不均。而且纹饰画笔板滞无力，线条轮廓粗散，与真品之自然流畅、朴素大方以及画笔老练等美质无法相比。
最后，比较真赝品的款识
，更可一目了然
。真品青花款的色泽，纯净鲜艳，
字体工整秀丽，起落笔顿挫明显有力；而赝品青料色泽灰暗，字体松散，笔力柔弱。这是由于写仿款人谨慎摹仿，惟恐有不似之处，反而失之局促，
用笔不能生动流畅的缘故。
5. 康熙墨彩瓷器值得了多少钱，市场价格，成交价格
墨彩创始于康熙时期，此后一直到民国时都在制作。下面就是这个时期的墨彩瓷器的价格。谢谢
雍正 瓷胎珐琅赫墨彩山水碗 成交价:5040万 拍卖时间:2011-12-15
雍正 仿木纹釉墨彩山水笔筒 成交价:2084万 拍卖时间:2005-10-23
乾隆 墨彩加珐琅彩摇铃尊 成交价:783万 拍卖时间:2013-05-29
清 黄釉墨彩描金莱福瓶 成交价:748万 拍卖时间:2009-08-22
清雍正 木釉墨彩山水人物笔筒 成交价:694.4万 拍卖时间:2009-05-10
清乾隆 唐英墨彩云龙纹笔筒 成交价:582.4万 拍卖时间:2010-12-16
清乾隆 唐英制矾红墨彩笔筒 成交价:542万 拍卖时间:2011-04-08
1940年作 汪野亭墨彩大笔筒 成交价:483万 拍卖时间:2012-12-07
6. 康熙素三彩凤纹穿牡丹大盘有价值吗
如果到代的真品，民窑的价值得在三十万以上，官窑的三彩大盘价值最少得在一百五十万以上。
7. 康熙有釉下素三彩吗
绝对没有这种不伦不类的“釉下”素三彩！
8. 请问各位大师这个康熙墨地素三彩年龄是否到代及价位
应该是康熙时期的制品，但确定是否到代，还需以实物鉴定为准！
9. 清康熙素三彩官窑值多少钱瓷器送香港拍卖
最少得一万五千元。