A. 世界五大"流行"別墅景觀都是哪些
在世界的別墅法則中，無論是美國賴特的流水別墅，還是法國的COTDAZAR蔚蘭海岸，還是義大利波托菲諾，四種景觀被公認為別墅景觀：山景、海景、湖景、高爾夫景觀，這些景觀的共同點就是：不可再生的自然稀缺性。 小區景觀設計是指在小區內創造一個具有形態、形式因素構成的較為獨立的，具有一定社會文化內涵及審美價值的景物。作為一個有光、形、色、體的可感因素，一定的空間形態，較為獨立的並易從區域形態背景中分離出來的客體。同時，具有一定的社會文化內涵，有觀賞功能，改善環境及使用功能，可以通過其內涵，引發人的情感、意趣、聯想、移情等心理反映，即所謂景觀效應。景觀設計的宗旨就是為了給人們創造休閑、活動的空間，創造舒適、宜人的環境。而景觀設計師的職責就是幫助人類，使人、建築物、社區、城市以及人類的生活同地球和諧相處。目前，流行的小區景觀形式大致有以下幾種： （一）歐洲勒·諾特古典園林景觀形式 17世紀，園林史上出現了一位開創法國乃至歐洲造園新風的傑出人物——勒·諾特，法國園林即由他開創。中國稱之為古典主義園林。 追溯一個世紀以來園林設計領域的發展與變化，無論哪種風格都對現代園林產生了廣泛的影響。在上個世紀園林景觀發展的基礎上，20世紀歐洲各國出現了眾多的設計風格，產生了一些非常有影響力的學派。 1、法國現代園林風格 法國現代園林風格最初體現是在1925年巴黎舉辦的「國際現代工藝美術展」上，人們看到了一些具有現代特徵的園林，代表作為建築師斯蒂文斯設計的用十字形截面的支柱和巨大抽象的混凝土塊的組合鑄就的四棵一模一樣的紅色的「樹」，以及由古埃及瑞克安設計的「光與水的花園」。展覽揭開了現代景觀設計新的一幕。法國現代景觀設計打破了傳統的規則式或自然式的束縛，採用了一種當時新的動態均衡構圖，具有強烈的幾何性，但又不是抽象統治下的靜態平衡，是不規則的幾何式的體現。 2、現代巴洛克風格 現代巴洛克風格的特點是景觀設計作品中運用大量的曲線。該風格代表人物是巴西的景觀設計師布雷·馬克斯。他的作品擴展了古老的花壇的形式。他設計的曲線的花床，如同一支包含水分的畫筆在大地上畫出鮮艷的筆道。用花床限制了大片植物的生長范圍，但是從不修剪植物，這與巴洛克園林的模紋花壇有著本質的區別。他用植物葉子的色彩和質地的對比來創造美麗的圖案，而不是主要靠花卉；將這種對比拓展到其他材料，如沙礫、卵石、水、鋪裝等。他的種種設計語言至今在全世界廣為傳播。 3、巴拉甘風格 巴拉甘風格的景觀設計將現代主義和墨西哥傳統相結合，開拓了現代主義的新途徑。他常常是建築、園林連同傢具一起設計，形成具有鮮明個人風格的統一和諧的整體。園林以明亮、彩色的牆體與水、植物和天空形成強烈反差，創造寧靜而富有詩意的心靈的庇護所。他作品中的一些要素，如彩色的牆，高架的水槽，和落水口的瀑布等已經成為了墨西哥風格的標志。 （二）歐洲新古典園林景觀形式 新古典主義是古典與現代的結合物，它的精華來自古典主義，但不是仿古，更不是復古，而是追求神似。新古典主義並不是某一特定地域中具體流派的專有名稱，作為一個美學范疇，新古典主義廣泛出現在各行各業，包括文學、繪畫、音樂、建築、室內設計、產品造型設計等許多方面。從廣泛意義上來說，新古典主義是指在傳統美學的規范之下，運用現代的材質及工藝，去演繹傳統文化中的經典精髓，使作品不僅擁有典雅、端莊的氣質，並具有明顯時代特徵的設計方法。 1、加利福尼亞學派 加利福尼亞學派的典型特徵為：簡潔的形式、室內外直接的聯系、可以布置花園傢具的、緊鄰住宅的硬質表面，小塊的不規則的草地、紅木平台、木製的長凳、游泳池、烤肉架以及其他消遣設施。圍籬、牆壁和屏障創造了私密性，現有的樹木和新建的涼棚為室外空間提供了陰涼。有的還借鑒了日本園林的一些特點：如低矮的苔蘚植物、蕨類植物、常綠樹和自然點綴的石塊。它是一個藝術的、功能的和社會的構圖，每一部分都綜合了氣候、景觀和生活方式而仔細考慮過，是一個本土的、時代的和人性化的設計，及滿足舒適的戶外生活的需要，維護也非常容易。加利福尼亞學派使美國花園的歷史從歐洲風格的復興和抄襲轉變為對美國社會、文化和地理的多樣性的開拓。 2、瑞典斯德哥爾摩學派 瑞典斯德哥爾摩學派是景觀規劃設計師、城市規劃師、植物學家、文化地理學家和自然保護者的一 個思想綜合體。其目的是用景觀設計來打破大量冰冷的城市構築物，形成一個城市結構中的網路系統，為市民提供必要的空氣和陽光，為每一個社區提供獨特的識別特徵，為不同年齡的市民提供消遣空間。聚會場所、社會活動，是在現有的自然基礎上重新創造的自然與文化的綜合體。 （三）英國鄉村庭園景觀形式 「英國鄉村庭園」是貴族財富、權力的象徵。十八世紀英國的造園家柯伯比力提·布朗，設計出獨特的庭園風格，確定了「英國鄉村庭園」的地位。那是一種追求自然美的「風景色庭園」，把綠色草坪、池塘、樹林、花卉、坡地、山川等自然景觀加入庭園的造園法。英國產業革命後自然環境遭到了嚴重的破壞，人們希望能恢復昔日秀麗山川，嚮往有美麗庭園的郊區生活。從那時開始，「英國鄉村庭園」的發展，便傾向走自然路線。20世紀，「英國鄉村庭園」潮流又逐漸恢復到重視花朵和綠色植物的配搭，加以配合自然景色。融合不同時代的建築、文化、背景，形成主流。造就了今日的「英國庭園、山莊」。 （四）中國古典園林景觀形式 中國的造園藝術，以追求自然精神境界為最終和最高目的，從而達到「雖由人作，宛自天開」的審美旨趣。中國園林景觀的內涵「意境」，是中國園林傳統風格和特色的核心。所謂「意境」，意是寄情，境是遇物。情由景生，景由心造，景情交融而產生意境。古人又說：「情與景遇，則情愈深，景與情會，則景常新。」所以「意境」賦予藝術以靈魂，灌注以生氣，化景物為情思，變心態為畫面，對景觀產生意象含蓄，情致深邃，具有飄然於物外之情，玄外之音，畫外之境，味外之致的特殊魅力。在審美活動中，高度發揮了意想思維的能動性，激發心靈創造出比之於實際的景物遠為豐富的藝術情趣。在體察感受中，讓游者從身入心入情入至神入，心領神會中引人入勝，耐人尋味，提高到深層性崇高的精神世界，這是中國園林藝術傳統中的審美心理結構，都是建立在內心境界的基礎上的「心物感應」和「興到神會」的審美價值，而西方園林文化唯獨缺乏「意境」這一靈魂的審美內涵。 （五）日本庭院園林景觀形式 日本庭園之美，在於它把大自然的美和人工的美巧妙結合起來，體現著日本人特有的審美情趣，這主要由於日本島國氣候四季分明，它的庭園設計精美，用料精細，尤其受到宗教、文化、歷史和風俗習慣影響，一座精美的庭園往往都映射學、繪畫、書道、花道、茶道的影子，成為薈萃精華的藝術作品。 1、築山式回遊庭園 也稱「林泉式回遊庭園」，在日本佔有主要位置，其特色是堆山砌石，掘池引溪，迴廊花亭，象徵縮影的自然小世界。東京、京都、大阪等地，此類名園頗多。其中京都是日本庭園的重鎮，諸如西芳寺、金閣寺、銀閣寺、天龍寺和大覺寺等，都是此類庭園的典型。位於京都北區的金閣寺庭園，以中央的鏡湖池為中心，形成一個壯闊的「築山式回遊庭園」景觀。人入園中，沿著迤邐幽徑，繞池水而近山巒，但見金閣倒映池中，虛實映襯，其風韻頗能激人遐思。庭園布局緊湊，全部景物均依山勢而闢建，曲徑通幽，別有洞天。園內的花木疊石，曲徑池泉，經過庭園師的精心設計，疏密有致，有機地組成了一個完美的整體。 2、枯山水庭園 也稱「平庭」或「石庭」，主要以岩石為主，白砂、綠樹、苔蘚、光禿的黑石相襯，其意境來源於中國的水墨畫，注重幽遠意境，順其自然，簡朴幽靜。這種象徵手法的庭園多設在書齋外，或寺院方丈居室。在北九州日本館東面一處保存完好的，原為松本家住宅的庭園，園中一塊狹小的空間，用光禿黑石、白砂、矮樹、苔蘚，布置成象徵山水自然的庭園，園中白沙鋪地，彎彎曲曲，好似一條小河從庭園中流淌，其間點綴著松柏和楓樹，矮樹叢，苔蘚點點，蜿蜒曲折，其中散置「飛石」，「飛石」即庭園里間置的不規則石板，供腳踏用，通常是「六分走道，四分景色」。 3、茶道庭園 即茶室庭園，其特色是講求質朴自然。來到一處幽靜的庭園，園中一間小巧玲瓏的木屋，推窗望去，庭園中球石擺成的小河，似潺潺流水，一叢叢圓錐形的灌木，素雅的馨木，落葉苔蘚，放置著一種叫「蹲踞」的石制「手水缽」，是洗漱用的石盆，道旁佇立著花崗岩石雕品石燈籠，發出朦朧的燈光，整個茶庭典雅清新。茶室簡朴幽雅，入口是一方活動矮門，茶室四壁懸掛「松」、「竹」、「梅」、「龜」等名人字畫，茶室中有陶制炭爐和茶釜，爐前放著飲茶用具，更品味著「茶道庭園」的韻味。 參考資料82. www.ynvillas.comlo
B. 怎樣營造別墅庭院景觀設計中的水景
一、 依水庭院景觀設計的形式
1、水體建亭：水面開闊舒展，明朗，流動，有的幽深寧靜、有的碧波萬頃，情趣各異，為突出不同的庭院景觀效果，一般在小水面建亭宜低鄰水面，以細察漣漪。而在大水面，碧波坦盪，亭宜建在臨水高台，或較高的石亟上，以觀遠山近水，舒展胸懷，各有其妙。
一般臨水建亭，有一邊臨水、多邊臨水或完全伸入水中，四周被水環繞等多種形式，在小島上、湖心台基上、岸邊石磯上都是臨水建亭之所。在橋上建亭，更使水面景色錦上添花，並增加水面空間層次。
2、水面設橋：橋是人類跨越山河天塹的技術創造，給人帶來生活的進步與交通的方便，自然能引起人的美好聯想，固有人間彩虹的美稱。而在中國自然山水庭院景觀設計中，地形變化與水路相隔，非常需要橋來聯系交通，溝通景區，組織游覽路線。而且更以其造型優美形式多樣作為別墅庭院景觀設計中重要造景建築之一。因此小橋流水成為中國庭院景觀設計及風景繪畫的典型景色。在規劃設計橋時，橋應與園林道路系統配合、方便交通；聯系游覽路線與觀景點；注意水面的劃分與水路通行與通航；組織景區分隔與聯系的關系。
二 、依水庭院景觀的審美特徵
依水庭院景觀是別墅庭院景觀設計中水景設計中的一個重要組成部分，由於水的特殊性，決定了依水庭院景觀的異樣性。在探討依水庭院景觀景觀的審美特徵時，要充分把握水的特性，以及水與依水庭院景觀之間的關系。利用水體豐富的變化形式，可以形成各具特色的依水庭院景觀，園林小品中，亭、橋、榭、舫等都是依水庭院景觀中較好的表現形式。
C. 如何繪制流水別墅功能分析圖
1、概述
流水別墅是現代建築的傑作之一，它位於美國匹茲堡市郊區的熊溪河畔，由F·L·賴特設計。別墅主人為匹茲堡百貨公司老闆德國移民考夫曼，故又稱考夫曼住宅。
別墅共三層，面積約380平方米，以二層（主入口層）的起居室為中心，其餘房間向左右鋪展開來，別墅外形強調塊體組合，使建築帶有明顯的雕塑感。兩層巨大的平台高低錯落，一層平台向左右延伸，二層平台向前方挑出，幾片高聳的片石牆交錯著插在平台之間，很有力度。溪水由平台下怡然流出，建築與溪水、山石、樹木自然地結合在一起，象是由地下生長出來似的。
別墅的室內空間處理也堪稱典範，室內空間自由延伸，相互穿插；內外空間互相交融，渾然一體。流水別墅在空間的處理、體量的組合及與環境的結合上均取得了極大的成功，為有機建築理論作了確切的注釋，在現代建築歷史上佔有重要地位。[編輯本段]一、建造過程
1934年，德裔富商考夫曼在賓夕法尼亞州匹茲堡市東南郊的熊跑溪買下一片地產。那裡遠離公路，高崖林立，草木繁盛，溪流潺潺。考夫曼把著名建築師賴特請來考察，請他設計一座周末別墅。賴特憑借特有的職業敏感，知道自己最難得的機遇到來了。他說熊跑溪的基址給他留下了難忘的印象，尤其是那條涓涓溪水。他要把別墅與流水的音樂感結合起來，並急切地索要—份標有每一塊大石頭和直徑6英寸以上樹木的地形圖。圖紙第二年3月就送來了，但是直到8月，他仍在冥思苦想，賴特在耐心地等待靈感到來的那一瞬間。終於，在9月的一天，賴特急速地在地形圖上勾畫了第一張草圖，別墅已經在賴特腦中孕育而出。他描述這個別墅是「在山溪旁的一個峭壁的延伸，生存空間靠著幾層平台而凌空在溪水之上——一位珍愛著這個地方的人就在這平台上，他沉浸於瀑布的響聲，享受著生活的樂趣。」他為這座別墅取名為「流水」。按照賴特的想法，「流水別墅」將背靠陡崖，生長在小瀑布之上的巨石之間，水泥的大陽台疊摞在一起，它們寬窄厚薄長短各不相同，參差穿插著，好像從別墅中爭先恐後地躍出，懸浮在瀑布之上。那些懸挑的大陽台是別墅的高潮。在最下面一層、也是最大和最令人心驚膽顫的大陽台上有一個樓梯口，從這里拾級而下，正好接臨在小瀑布的上方，溪流帶著潮潤的清風和淙淙的音響飄入別墅，這是賴特永遠令人贊嘆的神來之筆。平滑方正的大陽台與縱向的粗石砌成的厚牆穿插交錯，宛如蒙德里安高度抽象的繪畫作品，在復雜微妙的變化中達到一種詩意的視覺平衡。室內也保持了天然野趣，一些被保留下來的岩石好像是從地面下破土而出，成為壁爐前的天然裝飾，一覽無余的帶形窗使室內與四周濃密的樹林相互交融。自然的音容從別墅的每一個角落滲透進來，而別墅又好像是從溪流之上滋生出來的，這一戲劇化的奇妙構想是賴特的浪漫主義宣言。流水別墅建成之後即名揚四海。1963年，賴特去世後的第四年，埃德加·考夫曼決定將別墅獻給當地政府，永遠供人參觀。交接儀式上，考夫曼的致辭是對賴特這一傑作的感人的總結。他說：「流水別墅的美依然像它所配合的自然那樣新鮮，它曾是一所絕妙的棲身之處，但又不僅如此，它是一件藝術品，超越了一般含義，住宅和基地在一起構成了一個人類所希望的與自然結合、對等和融合的形象。這是一件人類為自身所作的作品，不是一個人為另一個人所作的，由於這樣一種強烈的含義，它是一筆公眾的財富，而不是私人擁有的珍品。」[編輯本段]
二、建築特點 ：春天中的流水別墅流水別墅是賴特為考夫曼家族設計的別墅。在瀑布之上，賴特實現了「方山之宅」(house on the mesa)的夢想，懸的樓板錨固在後面的和自然山石中。主要的一層幾乎是一個完整的大房間，通過空間處理而形成相互流通的各種從屬空間，並且有小梯與下面的水池聯系。正面在窗檯與天棚之間，是一金屬窗框的大玻璃，虛實對比十分強烈。整個構思是大膽的，成為無與比的世界最著名的現代建築。
從流水別墅的外觀。我們可以讀出那些水平伸展的地坪，要橋、便道、車道、陽台及棚架，沿著各自的伸展軸向，越過谷而向周圍凸伸，這些水平的推力，以一種詭異的空間秩序緊緊地集結在一起，巨大的露台扭轉迴旋，恰似瀑布水流曲折迂迴地自每一平展的岩石突然下落一般，無從預料整個建築看起來象是從地里生長出來的，但是它更象是盤旋在大地之上。這是一幢包含最高層次的建築，也就是說，建築已超越了它本身，而深深地印在人們意識之中以其具象創造出了一個不可磨滅的新體驗。
流水別墅這個建築具有活生生的、初始的、原型的、超越時間的質地，為了越過建築史的諸多流派，它似乎全身飛躍而起，坐落於賓夕法尼亞的岩崖之中，指揮著整個山谷，超凡脫俗，建築內的壁爐是以暴露的自然山岩砌成的，瀑布所形成的雄偉的外部空間使落水山莊更為完美，在這兒自然和人悠然共存呈現了天人和一的最高境界。
流水別墅的建築造型和內部空間達到了偉大藝術品的沉穩、堅定的效果。這種從容鎮靜的氣氛。連辣潛其間，力與反力相互集結之氣勢，在整個建築內外及其布局與陳設之間。不同凡響的室內使人猶如進入一個夢境，通往巨大的起居室空間之過程，正如經常出現在賴特作品的特色一樣，必然先通一段狹小而昏暗的有頂蓋的門廊，然後進入反方向上的主樓梯透過那些粗獷而透孔的石壁，右手邊是直交通的空間，而左手便可進入起居的二層踏步，賴特對自然光線的巧妙掌握，使內部空間彷彿充滿了盎然生機，光線流動於起居的東，南，西三側，最明亮的部分光線從天窗瀉下，一直通往建築物下方溪流崖隘的樓梯，東、西、北側幾呈圍合狀的室，則相形之下較為暗，岩石陳的地板上。隱約出現它們的倒影，流布在起居室空間之中。從北側及山崖是反射進來的光線和反射在樓梯的光線顯得朦朧柔美。在心理上，這個起居室空間的氣氛，隨著光線的明度變化，而顯現多樣的風采。
在材料的使用上，流水別墅也是非常具有象徵性的，所有的支柱，都是粗獷的岩石。石的水平性與支柱的直性，產生一種明的對抗，所有混凝土的水平構件，看來有如貫穿空間，飛騰躍起賦予了建築最高的動感與張力，例外的是地坪使用使用的岩石，似乎出奇的沉重，尤以懸挑的陽台為最。然而當你站在人工石面陽台上，而為自然石面的壁支柱所包圍時對於內部空間或許會有更深一層的體會。因為室內空間透過巨大的水平陽台而延伸，銜接了巨大的室外空間——崖隘。賴特對於國際形式主義空談機能主義的態度，濃縮地表現在由起居室通到下方溪流的樓梯。這個著名的樓梯，關聯著建築與大地，是內、外部空間不可缺少的媒介，且總會使人們禁不住地一再流連其間。
流水別墅可以說是一種以正反相對的力量在做妙的均衡中組構而成的建築。也可以說是水平或傾斜穿桿或近幾年推移的空間手法，交錯融合的稀世之作。
流水別墅的空間陳設的選擇、傢具樣式設計與布置都獨具匠心。同時卡夫曼家人對這幢無價產業付出了愛和關切。他們以偉大的藝術品、傢具、勤快的維護工作以及他們私人的物品來陪襯它。建築永遠是建築師的作品，但卻無法供給有關私人的物品。顯然而卡夫曼卻能夠辦到，並能夠珍惜賴特的一切努力。
流水別墅是建於20世紀的最上鏡的、被拍攝得最多的私人住宅。盡管它遠在賓夕法尼亞州西南的阿巴拉契山脈腳下，每年都有超過13萬的遊客訪問。
流水別墅濃縮了賴特獨自主張的「有機」設計哲學，考慮到賴特自己將它描述成對應於「溪流音樂」的「石崖的延伸」的形狀，流水別墅名副其實，成為一種以建築詞彙再現自然環境的抽象表達，一個既具空間維度又有時間維度的具體實例。
流水別墅是一個研究對比的習作，在這里極端相對的元素容納於一種危險的平衡中，製造出完全不可預料的效果。
兩層的挑台。對流水別墅那大膽懸挑的關注使它成為現代主義者挑戰重力的一種有力的表達方式。這所房子，賴特增加的不僅是它的結構系統的效率，也意味著增加了風險。看到那些交叉、重疊像是風格派的幾何平面則讓人心裡覺得它和「國際式風格」的爭論有歷史聯系。從溪對岸的路上看正面，這些胸牆像漂浮的扁帶，在空中展開。但從小溪下游岸邊看，它們在形狀及布局上呼應著兩塊懸挑石塊，它們產生了其下面的瀑布同時反映出層疊下落的水花。將住宅作為「懸崖的延伸」懸挑在瀑布上方使得他能將流動的水融合到他設計的層疊空間中，這是為「喜愛聽瀑布的人」設計的並以此不斷提醒意識到它。
整個建築群與四周的山脈、峽谷相連。兩個主要平台上厚而圓的胸牆則強調了混凝土可塑的荷重感，在視覺上，這種荷重感被光線及平台外罩的杏黃色油漆削弱了。 展現了建築體形在景觀中的隱喻的角色。
垂直牆體和粗砌的毛石支撐著挑台和混凝土板，看起來像切開了它們似的。
1、質感的凸現
別墅內景之一。賴特給這所住宅取「流水別墅」這一名字是要描述建築與用地之間的統一和動態的聯系。 強調流水別墅在自然中的隱居所的角色使得人們將它和別墅建築及風景如畫般設計的悠久傳統相聯系。屋內，懸在溪流上方的起居室地面鋪著上了厚蠟的石板，光線照進來時，就像漣漪在河床上起伏。
不管是序列空間的展示還是建築與場地復雜的整體關系，都使攝影師迴避從任何單一的攝影角度把握建築的個性特徵，而採用最好的方式——通過細部來闡釋整體。
整個設計理念的表達揭示出流水別墅絕大部分空間的圍合「如同它本應賦予的完美形象。」
2、人與自然的契合
在這里，並不只是用圍合空間來限定建築形式，形成空間體驗，更重要的是這些空間介於建築與建築、建築與環境之間——走道、橋、平台以及台階。
別墅內景之二。 感覺把握光線、質感、材料以及被石頭和水乃至高處的樹林所限定的空間的通透感。
流動的溪水及瀑布是建築的一部分，永不停息。這是一個簡單而深刻的事實，沒有其他任何一個建築像流水別墅這樣完全且不可否認地依賴時間的歷程。
3、建築與景觀相互交融
觸覺、嗅覺及聽覺總是成為一個感受建築及其布置的整體因素。
房間的對角則留有玻璃封閉的小窗，以免小溪的水聲及水氣滲入房間，通過它及懸掛的樓梯，使居住者從隱喻落到實際，以一種真正的運動感知方式經歷與流水別墅的建築的交流。
D. 中國風景油畫
中式裝修當然要用中國風景油畫，巧手網有很多中國風景油畫，都是用油畫技法表現出來的國畫，還挺有特色的。
E. 畫一幅畫，一做風景秀麗的山上有個別墅怎麼解釋這個人怎麼樣
這只是一種情懷，追求富足淡泊。希望我的解答能幫到你
F. 別墅風景油畫哪裡買 質量比較好
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G. 在歐式別墅裝飾畫油畫和國畫哪個更顯奢華高貴
當然是掛油畫了，可以掛歐洲的古典油畫或者是抽象油畫都比較顯得版尊貴，也符合裝飾的規律權。
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H. 把別墅裝成中式太驚艷，這就是中式慢生活嗎
裝成新中式風格其實是希望能藉此讓生活變得“慢一點”，給生活注入些許“閑適和寧靜”，讓自己可以稍微地從工作中“抽離”出來，留一點時間給家人，給生活。
大廳里黑胡桃木素雅的原木色，自然古樸，在地板和傢具半啞的質感里，一種懷舊的歲月氣息彌漫全屋，靜謐的氣息讓人忍不住深吸一口氣，也許平淡中帶點精緻，才是生活的真諦。
卧室設計極具張力的線條美，恬淡優雅的風景畫背景牆，柔和的淺灰色帶著些許暖意釋放出最柔和的姿態，這一方小天地便是最能慰藉心靈的，只屬於自己的世界。
I. 別墅庭院設計中都有哪些風格
首先，別墅裝修庭院設計風格的選擇要確定。很多業主會不解，園林也有風格么？花花草草也有風格？
當然，我們看到美國的庭院設計就和我們中國的庭院設計完全不同，園林里也不僅僅是花草綠植，還有一些假山、景觀之類的，這些共同搭建起了園林的風格。
比方說武漢別墅裝修的園林設計作為室內風格的延續，自然要考慮到設計之間的延續性，使得風格過渡的自然。
其次，根據空間面積選擇合適大小的植物。
匹配度是相關重要的，如果您家的園林面積並不是很大，但是卻在空間中種植了一些體積較大的綠植，這樣的話在整體的視覺效果上會顯得很突兀。
而大面積的庭院栽植密密麻麻的小體積的植物，空間又會顯得亂糟糟，所以園林景觀設計師的把控是至關重要的。
最後，別墅園林景觀設計和室內空間一樣，也要根據業主的愛好和需求來決定。
很多的別墅業主自己對植物管理養護比較有興趣，那麼在設計中就應該充分的聽取業主的意見，多栽植業主較為喜愛的植物。
而有些家庭中有孩子，則可以相應的在庭院中開辟一方草坪，可供孩子在草坪上玩耍。
別墅園林景觀設計一點也不比室內設計簡單，做設計的時候也需要有園林設計師來整體掌控，業主們在打造園林的時候可以多多參考哦！
J. 別墅庭院景觀設計有什麼需要注意的
1、過濾系統
魚池設計挑選好的過濾系統，過濾殺菌以及凈化污染物，並為魚池的魚兒提供更充足的氧氣，為魚兒創造健康、衛生以及舒適環境，魚兒生命力強，活躍的魚兒，也是呈現更生動、自然的景觀特色。當然並不是越貴的過濾系統越，意味著越好，根據魚的品種以及養殖方式，選擇更適合的過濾系統。
2、魚池的安全
魚池屬於庭院的景觀，既具有裝飾庭院，又要兼顧安全設計，別墅魚池面積大小適合，同時注意魚池的深度。魚池深度太深，看不到底的深度，反而給人更不安全的感覺，失去觀賞的價值，一般的深度1.2米左右，特別是家裡有小孩時，更注意魚池安全設計，魚池周圍安裝防護欄。
3、魚池材質
魚池材質應用適合，考慮安全性的設計，比如魚池周圍地面處理，具有很好的防滑作用。為實現更自然的景觀，一般選用自然石頭裝飾魚池，石頭的簡單堆砌，反而更有格調。魚池的水不宜頻繁更換，「水至清則無魚」，否則就本末倒置了。