㈠ 明代宣德瓷器怎麼鑒定真假
明代宣德瓷器，真品收藏價值十分高的；具體是不是真品，補充圖片看看就知道；這里就可以鑒定。
㈡ 怎麼鑒定宣德青花瓷器
1、宣德官窯青花採用蘇麻離青鈷料，燒出的瓷器呈色黑藍，深沉濃艷，有著自然暈散的藝術效果，料色熔融在釉中，好似深入胎骨一樣，特別濃色處出現銀黑色結晶斑點，在定光線下有錫光色，而且呈三角形結晶，用手撫摸釉面凹凸不平。清《南窯筆記》宣窯中講宣德青花「宣窯一種，極其精雅古樸，用料有濃淡，墨勢渾然而莊重，青花有滲青，鐵皮銹者。」用這種青料描繪的紋飾具有中國畫的水墨韻味，被視為無法模仿的特色。宣青所燒出的青花帶有如此多的鐵結晶斑點是怎樣形成的呢﹖這是由於鐵離子本身帶有負電，當青花在窯內燒制時經過熱運動產生分解反應和化學反應的作用，鐵離子相互吸附而積聚，在高溫下凝聚成晶點晶塊分布在青花層面上。由於受熱的膨脹而深入到胎里凸出到釉面，這種釉面上分布的晶體如行雲流水有動感。這就是宣德青花黑鐵結晶體所形成的機理。
2、宣德青花的橘皮紋的問題。由於宣德釉富含鹼金屬氧化物的緣故，所以，它的前朝永樂和它的後代正統都沒有這一種釉面。它是宣窯特殊的生產工藝。這種釉高溫黏度大，冷卻過程較慢，繼而形成的一種高低不平的橘皮釉面，能使人看上去有厚重感，器物顯得飽滿，也可稱是宣德窯工的匠心獨運吧。所以《清秘藏》說「宣廟窯器，質料細厚，隱隱橘皮紋起」誠哉斯言。
3、宣德青花胎的問題，業內人士都說露胎為細砂底，其實宣器的砂底上面抹一層釉漿或護胎土的不在少數，以起到一種護胎作用。至於火石紅的問題，有的有火石紅，有的沒有，這是因為它形成於二次氧化的結果，胎里的鐵在還原氣氛中應呈現青白色，在爐內接觸到氧，才能產生火石紅，這是火石紅形成的機理。
4、宣青裝飾問題，宣德青花紋飾都是採用雙勾填彩的方法，一律是用小筆觸填就，無論大塊花瓣或是小塊葉瓣，人物衣著，龍鳳軀體毫無例外都是用小筆觸填彩，絕無一筆平塗之法。只要是真正宣德青花，只要你仔細看，無論是大塊青或小塊青，都有濃淡，尤其是大塊如牡丹花、月季花等，雜陳著黑色晶體，在較強的光源下，閃爍亞光，煞是好看。裝飾紋中也出現梵文，用作邊飾，有的就用做主題紋飾如出戟梵文蓋罐，祭祀用的大匙等。
5、宣德青花的釉泡問題，宣德青花的釉泡是大、中、小分布在釉膜下的。所謂釉膜是古玩行中的稱謂，實際上它是連續相玻璃介質上面的一層硅磷膠它高低不一，大小不同懸浮在釉面下，這是由於胎釉原料中的吸附水，結構水，以及自然水在沸點以上的高溫中汽化而形成、受高熱膨脹直向釉面沖刺，一直沖到硅磷膠下面，無力再沖破而停留，這樣就形成大小不一，深淺不同，分布不均而懸浮的釉泡，而這種釉泡它是受到釉的化學結構、釉的細度以及高溫黏度和窯溫制約的。宣德釉富含鹼金屬元素，故高溫黏稠度大，釉泡的沖刺阻力也就大；由於水分含量分布不均，所以也就形成大小不同高低參差的懸浮氣泡在硅磷膠下面。這就是宣德釉泡形成的機理，
6、宣青釉面還有一個特點：就是釉厚處泛青，釉薄處泛微黃的釉面；
7、自明代成化朝開始到晚清民國均大量燒制，最為成功的是清代康熙、雍正二朝，達到了相當高的水平，如不仔細對比辨別、觀察分析，極易混淆。
㈢ 大明宣德年制瓷器如何鑒別真偽呢
明代瓷器在永樂王朝有所創新和發展，至宣德朝而至於鼎盛。
永樂、洪熙、宣德三朝共33年，且永、宣兩代之間的洪熙帝朱高熾在位只有10個月，永樂宣德兩朝相近，生產瓷器的大部分應為同一批工匠，加之宣德帝基本上承襲了永樂時期制定的國策，因此永、宣兩朝的社會習俗無明顯變化，造成永、宣青花瓷器無論器形、紋飾風格大致相同。永樂宣德兩朝青花瓷器的區分一直是學術界的一個難題。青花瓷器均使用進口的蘇麻離青料，呈色鮮艷，藍中泛紫，在紋飾上凝結有「鐵銹斑」，因而歷來有『永宣不分』的說法。但通過對已知器物比較依然可以發現一些區別，總體來說，宣德時期瓷器較永樂時期無論器形、紋飾、品種都有了非常大的發展。永樂青花寫款的極少，永樂青花瓷藏品中僅有壓手杯的碗心有「永樂年制」四字青花篆書款，而宣德青花瓷則寫款的較多，有宣德年款遍器身的說法；永樂瓷器胎體輕巧，紋飾纖細，釉面無橘皮紋；宣德胎體厚重，釉面有橘皮紋，紋飾粗放，同一種造型，永樂輕、宣德重，火石紅斑重於永樂。宣德時期政局比較穩定，經濟發展較快。由於景德鎮在明代廢除了元代的「匠戶制」，工匠成為幫自由的手工業者，提高了生存積極性，從而促進了制瓷業的發展。從大量出土的傳世品和出圖器物來看，此時景德鎮執瓷技術有很大的提高，並且創造出許多前所未有的新穎品種。聞名於世的宣德青花及冠絕一代的宣德紅釉和五彩，在陶瓷發展史上成為交響輝映的璀璨明珠，備受國內外認識的欣賞和重視，充分體現了中國陶瓷高超的技術造旨。
還有另外一個鑒定技巧，辨別宣德瓷器的一個方法為看泡辨真。在高倍放大鏡下，宣德青花瓷泡色青亮較小，比永樂瓷密集，甚至小氣泡摞大氣泡，偶有排列整齊的大泡出現，鑒定瓷器一點要火眼金睛，多和專業人士溝通交流。
㈣ 大明宣德年制的瓷器怎麼鑒定
要鑒定瓷器，可以去博寶網這種在線鑒定網站。那裡的瓷器類鑒定專家水平不錯。而且鑒定是不收費的。鑒定的時候讓他順便給你估價。如果想出手的話，可以直接去博寶網商城和博寶網在線拍賣
㈤ 大明宣德年制的瓷器 求鑒定
是清末民初的民窯仿明宣德瓷罐。圖像和用釉低劣，屬民間低價普品。雖然不是高檔瓷器，可以作為民間的古老器物還是有他的收藏價值的。
㈥ 今年年大明宣德年制瓷器的拍賣價格是多少
1、大明宣德年制款鬲式爐，估價155.00-310.00萬，成交價220.00萬 2015-07-19。
2、 大明宣德年制剔紅花卉盤，估價120.00-250.00萬，成交價342.20萬 2015-04-25。
㈦ 大明宣德年制的瓷器該怎麼鑒定，有什麼特點么
不論什麼瓷器都有光澤,正確認識和辨別瓷器上的所屬光澤,是鑒定瓷器真偽及年代遠近的一個必不可少的方法。瓷器上到底有哪些"光"呢?一、賊光,或稱新光、火光、浮光,一種發於瓷器外貌炯炯刺眼的光,像剛出窯的一樣。有這種光的瓷器一般被認為是年代不遠的新貨。然而實踐證實,不是每一件有這種所謂賊光的瓷器都是年代不遠的新貨。例如有些從未使用也從未啟封的舊瓷,一旦開箱示人,其光澤依然燦爛如新,南京博物院和天津博物院收藏的明永樂青花雞心碗就歸屬這種舊瓷。以是,新的不一定不老,看瓷也必須辯證地來看,不能一刀切。2、寶光,一種由內而發的溫潤鮮嫩、如脂如玉的光澤。具備這種寶光的舊瓷都是瓷質精巧、胎釉優異的上乘之作,它能經得起氧化物的侵襲及人為磨損的考驗,即使經歷多次數百年也依然如故,依然光輝奪目、寶光噴濺。例如四川文物總店喬德光先生收購的大明宣德年制的青花豆就歸屬這種瓷器。三、無光,雖然昏暗、失亮,反射不出明顯的光來,但也應屬光的一種。具備這種無光的瓷器常常被認為是年代較遠的舊瓷。由原來的有光變為此刻的無光大約是因在空氣中長期的化學作用及人們長期使用的結果。但是正如新的不一定不老,老的不一定不新一樣,有些新瓷,經由過程人為加工處理,也能夠...不論什麼瓷器都有光澤,正確認識和辨別瓷器上的所屬光澤,是鑒定瓷器真偽及年代遠近的一個必不可少的方法。瓷器上到底有哪些"光"呢?一、賊光,或稱新光、火光、浮光,一種發於瓷器外貌炯炯刺眼的光,像剛出窯的一樣。有這種光的瓷器一般被認為是年代不遠的新貨。然而實踐證實,不是每一件有這種所謂賊光的瓷器都是年代不遠的新貨。例如有些從未使用也從未啟封的舊瓷,一旦開箱示人,其光澤依然燦爛如新,南京博物院和天津博物院收藏的明永樂青花雞心碗就歸屬這種舊瓷。以是,新的不一定不老,看瓷也必須辯證地來看,不能一刀切。2、寶光,一種由內而發的溫潤鮮嫩、如脂如玉的光澤。具備這種寶光的舊瓷都是瓷質精巧、胎釉優異的上乘之作,它能經得起氧化物的侵襲及人為磨損的考驗,即使經歷多次數百年也依然如故,依然光輝奪目、寶光噴濺。例如四川文物總店喬德光先生收購的大明宣德年制的青花豆就歸屬這種瓷器。三、無光,雖然昏暗、失亮,反射不出明顯的光來,但也應屬光的一種。具備這種無光的瓷器常常被認為是年代較遠的舊瓷。由原來的有光變為此刻的無光大約是因在空氣中長期的化學作用及人們長期使用的結果。但是正如新的不一定不老,老的不一定不新一樣,有些新瓷,經由過程人為加工處理,也能夠將其外貌的火光去凈,變成無光之器,但它的本質倒是新瓷。4、玻璃光,近似於酥油上反射出來的光、翡翠上反射出來的光,它不同於上述的寶光,它有一種玻璃的質感,亮度也較高,而且偏向於外爍,少生於內含。具備這種玻璃光的瓷器大多年代比較久遠、不易失亮,有的即使埋在土中經歷多次千年,依然光明不減昔時。此類瓷器尤以宋朝哥窯製品及景德鎮影青瓷製品為盛。五、蛤蜊光,一種鮮見、奇異的斑斕光,它產於彩瓷和含鉛瓷上,而與青花絕緣。可惜蛤蜊光到底是一種什麼樣的光,目前尚無定論,蛤蜊本是生在淺海的長約3厘米的軟體動物,殼卵圓形,淡赭色,四周紫色,因此作者認為蛤蜊光就不應脫離蛤蜊本體的色彩,就應當是淡赭或紫色,或兩者混雜。有人視蛤蜊光為淡紅色之光,此說可列為離題不遠之論。有的則認為是一種無色的閃爍之光,是瓷面產生的膜狀物所致,可以用"電光水"、鍍膜法製造假"蛤蜊光"。蛤蜊光不是在每件彩瓷上都有,也不是有蛤蜊光的彩瓷都是真品。蛤蜊光要幾多年才氣形成以及蛤蜊光有色無色這些問題都需要進一步研討到達公認共識。必須申明的是,上述五種光澤不可能同時出此刻一件瓷器上,一般是一種光澤,除了有蛤蜊光的面外。收藏者應該在實踐中多看、多學習、多對比,練就正確認識和辨識瓷器光澤的過硬本領,提高鑒定瓷器真偽的水平。以青花原料為斷代依據需加分析
斷代青花瓷器，青花原料起著關鍵性的作用。過去一向認為宣德以前的青花瓷器，是用進口的「蘇尼勃青」料繪制的，成化以後用的是國產青料。特別是宣德的青花瓷器更強調是用進口「蘇」料繪制的，尤其是對那種典型帶「大明宣德年制」的官窯瓷器尤為如此。為了正確地認識宣德青花，這一點也必須要加以分析。因為現在我們所見到的並帶有「大明宣德年制」款的宣德青花瓷器，有些就不是用「蘇青」而是用國產青料繪制的。
首先是聽聲音：新胎聲音硬、脆，而老胎鋁含量較高，具冷性，敲打時聲音沉悶；再看光澤：新瓷有高光點，光亮刺眼，而老瓷光從內發，黝亮養眼；最後可用弱酸洗胎：刻意做舊的新胎一洗就露出了本來面目，而老胎表層不能輕易洗掉。還有一種用膠攙和雜物的方法特殊做舊，不容易洗，需綜合分析再做判斷。
排除人為造舊的因素後，再從形、色、神韻、紋飾、成型工藝、繪畫技法等方面，根據書籍資料斷定瓷器的年代。宣德朝制瓷業發展迅速，生產出了聞名於世的宣德青花以及冠絕一代的宣德紅釉和五彩，在陶瓷發展史上佔有十分重要的地位，備受國內外人士的欣賞和重視，充分體現了中國陶瓷高超的技術造詣。方法一：辨胎釉瓷器胎質較細，釉面有橘皮紋現象宣德時期瓷器的胎，由於瓷土的選擇講究，加上對窯溫及室內氣氛的控制較好，所以胎質細膩、潔白、堅硬。細砂底器物，手感極其細膩滑潤，有時可見雜質，呈褐色斑點。宣德瓷釉最突出的特點是有橘皮紋，不十分平整。釉色以白中泛青為主，俗稱「亮青釉」，少數瑩白。宣德晚期釉面透明度較差，感覺較為渾濁，是由於釉中氣泡所致，釉面充滿了大大小小的氣泡，群與群之間的間距較疏朗。青花器釉面較厚，個別有細碎無色的自然開片。白釉器釉質肥潤細膩，但瑩潤度不及永樂時期;紅釉器釉面均勻，口沿一圈白釉，俗稱「燈草口」，微泛青，器物底邊垂流的釉汁截然整齊，並泛蝦青色。方法二：辨紋飾紋飾風格題材大致與永樂時期相同，稍顯粗獷宣德時期紋飾風格題材大致與永樂時期相同。紋飾畫法一改永樂的纖細風格，顯得粗重豪放，筆法蒼勁;紋飾的安排、布局、留白都非常注意，使畫面更加疏朗清新、端莊穩重。宣德龍紋描繪在整個明代最富有生氣，龍首威武昂揚，頭發長而向上飄起，有雙角，龍身舒展修長，矯健勇猛，給人一種威懾感;青花器紋飾用軟筆勾勒，線條流暢，多用沒骨畫法，即不用勾線填色，一筆點畫而成。有些紋飾填色使用小筆填繪(不用大筆渲染)，形成深淡的筆觸，不見整片一筆塗抹的畫法，另外宣德青花在裝飾上還與模印、刻劃等方法結合使用。 方法三：辨工藝砂底細白，撫摸如糯米粉的感覺宣德時期器物底足有釉底和砂底兩種，釉底釉質細膩、光滑，積釉處泛青，呈湖水綠色;砂底細白，撫摸極為細膩，如糯米粉的感覺(也像餃子皮的感覺);由於胎土中含微量雜質，偶見褐色星點;器物底足採用兩面斜削的手法，足牆較窄;圈足露胎處泛橙色火石紅，足跡露胎處可見護胎釉;由於當時工具所限，除盤碗類小件器物，大件器物底足修足並不十分規整;盤碗類內底面器壁與器底相接處有一周下凹，俗稱「月亮底」;琢器類器物(瓶罐類立件器物稱為琢器)，由於當時是分段拉坯成型，腹部可見接胎痕，宣德時期工藝較好，接胎痕不十分明顯;器物里釉依然平滑細膩，並可見白色絞絲紋。