⑴ 劉凌滄的畫最近多少錢一平尺
劉凌滄（1908—1989）我國著名工筆重彩人物畫大師。河北固安人。劉凌滄先生是民國時繼承北方工筆重彩人物畫家的代表，劉先生的繪畫風格既有古代時期長卷典雅的風格，又有元代壁畫凝重的風格，剛勁的線條，典雅的色彩，取法宋代東坡行楷題跋，足以堪稱當代工筆重彩畫大家。劉凌滄先生的繪畫作品，以典雅傳神而饒韻致的工筆重彩畫及變化、生動傳神的線條和書法在畫壇上獨放奇葩，其人物作品栩栩如生。此幅文成公主的形象非常生動，公主端立於前，仕女緊隨其後，畫面中人物刻畫精細、發絲清晰可見，設色莊重典雅，似乎帶著一種神靈人秀之氣，再現了古代仕女容顏如玉、優雅端莊的姿態。整幅作品刻畫得非常准確，特別是一些細部，線條的變化非常豐富。劉凌滄先生的肖像畫造詣極高，信手拈來倍極生動，已進入了出神入化的境地。
劉凌滄作品拍賣記錄：
0217 劉凌滄 1985年作 屈 成交價-- 184萬 2011-11-24
2336 徐操 黃均 劉凌滄 葉昀 成交價-- 168萬 2010-12-11
0068 劉凌滄 仿徐悲鴻藏本八十 成交價-- 111.1萬 2005-12-11
0026 劉凌滄 人物冊頁 冊頁 成交價-- 107.8萬 2009-12-05
1791 劉凌滄 1928年作 高 成交價-- 103.5萬 2013-06-06
0653 徐操 劉凌滄 等 甲戌（ 60-80萬 萬 101.2萬 2014-05-17
1251 劉凌滄 臨唐人搗練圖 橫 成交價-- 100.8萬 2010-11-22
⑵ 徐悲鴻畫一半不想畫了，范曾自信補畫，翻車了嗎
徐悲鴻的畫是非常珍貴的，不過他的畫沒有畫完反而是價值不是非常大，所以這個時候范曾去補全他的畫作反而是給畫作提供了完整的結局，可以說補的十分精美而且巧妙，是沒有翻車的。但是如果相對於徐悲鴻自己的畫作來說，他補全的畫可以說是完全的沒有辦法超越徐悲鴻的畫作。但是在補全了之後，也有很多人發現了這一幅畫的美，他不僅僅是一副完整的畫，而是兩大畫家的才華的結合，是一間比較珍貴的作品。
不過也有的一些網友認為他所補全的畫作是翻車了的，因為作品最後呈現出來的樣子完全不如《六朝詩意圖》，甚至是毀了徐悲鴻的原稿。但是我卻不這樣認為，我認為藝術界的兩大畫家聯手，反而讓作品更加的熠熠生光。
⑶ 請問～國畫大師～劉凌滄～和梁寶憲的畫多少錢一平尺
但凡藝術品價格高低都得市場說了算，有的買高檔的，有的買低檔的。另外相同與不相同的字畫在不同的人眼裡價格都是不一樣的，但是無論誰的書畫都有好差，都有值錢與不值錢的，有貴的和相對便宜一點的，所以不能籠統用平方尺來論，只能說某一張是多少錢一平方尺。潤格也沒有什麼准頭，只是一種參考，主要還是靠自己的判斷和對他的書畫的了解，以及當時的市場的炒作情況而定。一幅字畫，在不同地點、不同時刻、不同的拍賣人手裡，價格都會不一樣。比如，同一個人的書畫有的值10元或者20元一平尺，有的值50元或者100元一平尺，有的值1000元/平尺，有的2000元平尺，有的可能3000平尺、······，甚至1萬、幾萬平尺······；而且換另一個拍賣商、中介又是別一種情況······所以是很難判斷的，更不是絕對的一個價格。任何個人的評價都只是片面的、個人的觀點。有特色的、名人的，有特別喜歡的買家想要，這些都可能使得價格更高。但是如果只是因為某個人現在有職務，或者純粹是炒作才使得書畫價格高；那麼等他退了，或者沒有人炒作了，價格很快會降下來，甚至不值錢。其他任何藝術品均如此。只要是還好，都有收藏價值。這里特別提出的是——潤格是不靠譜的一種參考，主要還是看市場，還有自己對作品的了解，就像我上面說的。還有仿品和印刷品及行畫都是不值錢的，除了年代久遠同時是名人作品、名人仿品才會值點錢。不好意思，主意還是要自己拿，別人說的都只能作為參考。一己之見，說得不對請原諒
但凡藝術品價格高低都得市場說了算，有的買高檔的，有的買低檔的。另外相同與不相同的字畫在不同的人眼裡價格都是不一樣的，但是無論誰的書畫都有好差，都有值錢與不值錢的，有貴的和相對便宜一點的，所以不能籠統用平方尺來論，只能說某一張是多少錢一平方尺。潤格也沒有什麼准頭，只是一種參考，主要還是靠自己的判斷和對他的書畫的了解，以及當時的市場的炒作情況而定。一幅字畫，在不同地點、不同時刻、不同的拍賣人手裡，價格都會不一樣。比如，同一個人的書畫有的值10元或者20元一平尺，有的值50元或者100元一平尺，有的值1000元/平尺，有的2000元平尺，有的可能3000平尺、······，甚至1萬、幾萬平尺······；而且換另一個拍賣商、中介又是別一種情況······所以是很難判斷的，更不是絕對的一個價格。任何個人的評價都只是片面的、個人的觀點。有特色的、名人的，有特別喜歡的買家想要，這些都可能使得價格更高。但是如果只是因為某個人現在有職務，或者純粹是炒作才使得書畫價格高；那麼等他退了，或者沒有人炒作了，價格很快會降下來，甚至不值錢。其他任何藝術品均如此。只要是還好，都有收藏價值。這里特別提出的是——潤格是不靠譜的一種參考，主要還是看市場，還有自己對作品的了解，就像我上面說的。還有仿品和印刷品及行畫都是不值錢的，除了年代久遠同時是名人作品、名人仿品才會值點錢。不好意思，主意還是要自己拿，別人說的都只能作為參考。一己之見，說得不對請原諒
⑷ 范增鍾馗神威圖多少錢
范曾是作品最早進入世界兩大拍賣行的中國中年畫家。
范曾的繪畫作品在上個世紀八十年代中期曾紅紅火火，一幅四尺整紙賣出過17萬元的高價。當時，日本、港台地區的畫廊投資者競相搶購范曾的作品，一時間洛陽紙貴，范曾畫作一路看漲。在 1989年5月8日，高雄名人畫廊遭竊，正在展出的「范曾畫展」作品被盜竊走廿七幅作品。
1993年北京正式展開書畫拍賣活動後，他的畫也成為拍賣場的在世畫家的中心。1993年12月北京拍賣出的一幅《華陀望斷圖》，起價8萬，最後以12萬成交。從收藏和投資的角度考慮，90年代以後的作品是范曾國畫創作的成熟時期。 2000年，各大拍賣行先後推出范曾22件作品，其中1999年創作的《酒酣揚意跨神》在中國嘉德拍出17、6萬元；《畫龍點睛》在北京翰海以82、5萬元成交；2001年拍出的1990年畫的《竹林七賢》以176萬元的高價，創范曾作品市場拍賣價最高紀錄。
1995年春拍到2003年春拍，各大拍賣行共上拍范曾的作品235件，成交195件，成交率高達90％。還有1件作品《麗人行》在香港拍出1200多萬元。總之，近幾年范曾的繪畫市場人氣指數驟漲，價格不斷攀升，這是不爭的客觀事實。
榮寶拍賣公司在近二年的拍賣活動中，范曾的《蘇子吟嘯圖》成交價是23．1萬元、《鍾馗神威》以55萬元拍出、范曾先生與榮寶拍賣公司有良好的互動關系，曾創下范曾先生半年內僅在榮寶齋交國稅157萬元的紀錄，至今無人打破。
⑸ 何海霞作品多少錢
全部搜索 800拍賣AM佳士得HK佳士得HK蘇富比LD佳士得LD蘇富比NY佳士得NY蘇富比RW佳士得SD新世紀XJ佳士得安徽盛佳安徽盛佳安徽藝海澳門中信巴黎蘇富比邦瀚斯保利華東保利上海抱趣堂北京保利北京博觀北京博眾北京誠軒北京傳是北京大得北京鼎豐北京東正北京朵雲北京歌德北京國博北京國拍北京翰海北京恆豐北京宏大北京鴻正北京華辰北京華爾北京華銘北京佳龍北京嘉寶北京嘉信北京建亞北京金源北京金兆北京九歌北京匡時北京歷博北京盤龍北京榮寶北京捨得北京盛佳北京市拍北京萬隆北京鑫鼎北京宣德北京永樂北京中嘉北京中泰北緯拍賣伯得富博古齋長風拍賣成都金沙成名翰墨誠銘國際誠信德崇源抱趣崇源國際春秋拍賣大唐國際大唐四季德國納高德隆寶鼎興天和東方博物東方國際東方宏潤東方晟宬東方藝都朵雲軒菲利浦斯佛山京桂福建頂信福建拍賣富彼國際甘肅四方古天一廣東保利廣東鳳凰廣東公正廣東古今廣東拍賣廣東拍賣廣東盤龍廣東洽洽廣東天成廣東天海廣東中億廣西三益廣州嘉德廣州藝拍廣州藝拍廣州銀通廣州中藝桂林佳潤國安五龍國信泰豐海南泰達海南亞奧瀚嘉華寶杭州翰承杭州恆豐合緣堂河北翰華河南大唐河南方迪河南金帝河南天龍河南萬邦河南文物河南星瀚河南永和紅太陽湖南國拍湖南省拍華倫偉業華士德華夏文物匯三盈惠州誠信佳富拍賣嘉瑞拍賣嘉信昌江蘇愛濤江蘇翰文江蘇匯金江蘇嘉恆江蘇金絲利江蘇聚德江蘇文海江蘇總行江洋富通金仕德金仕發錦宏信德景鴻堂景薰樓凱利華康坦普瑞軻爾多昆明永嘉藍天國拍老城隍廟遼寧國拍遼寧建投遼寧文物遼寧中正羅芙奧明清拍賣明珠雙龍南京經典南京藝拍南京藝術品南京正大寧波東方寧波皓翰寧波佳得寧波經典寧夏佳朋寧夏力鼎鵬盛金輝秦寶齋青蓮閣日本親和融德國際三千年山東光大山東恆昌山東九州山東天承山東鑫泰山西誠信山西晉寶山西晉德陝西誠摯陝西金鑫陝西美藝陝西盛世上海博海上海產權上海長城上海崇源上海大眾上海道明上海德盛上海東方上海富邦上海工美上海國拍上海國泰上海海派上海泓盛上海鴻海上海華夏上海華星上海嘉泰上海金槌上海敬華上海拍賣上海晟安上海盛弘上海天地上海天衡上海信隆上海信仁上海一信上海友誼上海雲薈上海正德上海正浩上海中天上海中億紹興翰海社工協會申之江深圳華奇深圳榮峰深圳市拍深圳藝拍深圳英納聖天閣詩婢家十竹齋時代國際世紀經典書畫藝拍四川嘉誠蘇州東方台北藝流台北中誠太平洋泰和嘉成天府藝源天海玉鷺天津德豐天津鼎天天津國拍天津海天天津瀚雅天津浩天天津立達天津民源天津文物天麒閣萬事可溫州匯豐無錫廣源無錫文苑西泠拍賣廈門伯雅廈門恆升香港長風香港淳浩香港富得香港雅協新世紀鑫鑫源信成拍賣亞洲拍賣周陽光艾德伊斯特藝海雅趣藝蘭齋藝術玩家印千山雍和嘉誠雲南典藏雲南文物雲南瀛隆浙江保利浙江長樂浙江國際浙江皓翰浙江佳寶浙江駿成浙江南北浙江盤龍浙江錢塘浙江時代浙江世貿浙江一通浙江中財浙商匯豐浙商拍賣貞觀國際中安太平中邦集團中寶拍賣中博國際中誠信中鼎國際中都國際中國嘉德中翰清花中恆利中鴻信中佳信中聯國際中貿聖佳中拍國際中商盛佳中雅正中郵大地中招國拍重慶恆升重慶中藝珠海鋒盛 拍賣機構 318 個，拍賣專場 4,785 場，藝術品 1,288,860 件。
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總拍品「2438件」；預展中拍品「3件」；已成交拍品「1429件」；未成交拍品「1006件」；
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收藏投資，期刊圖書不可少，「 何海霞 」 相關圖書：共 9 本 文字版 圖片版 按時間排列 按價格排列
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1 何海霞 泛舟圖 立軸 RMB5,000 - 6,000 -- 上海崇源 2009-02-23 0412
2 何海霞 軒轅黃帝陵 立軸 RMB30,000 - 32,000 -- 上海崇源 2009-02-23 0411
3 何海霞 1994年作 泛舟圖 鏡心 RMB40,000 - 60,000 -- 北京榮寶 2009-02-21 0113
4 何海霞 1979年作 秦嶺新貌 鏡心 RMB40,000 - 48,000 -- 中雅正 2009-01-11 0325
5 何海霞 水仙 立軸 RMB5,000 - 10,000 -- 天麒閣 2009-01-11 0181
6 何海霞 1986年作 坐看雲起 立軸 RMB30,000 - 50,000 -- 中貿聖佳 2009-01-11 0926
7 何海霞 1978年作 山水 立軸 RMB38,000 - 48,000 -- 中雅正 2009-01-11 0324
8 何海霞 宋文治 白雪石 等 國畫集錦 冊頁 （二十四開） RMB180,000 - 250,000 -- 中貿聖佳 2009-01-11 0970
9 何海霞 1977年作 大地回春 鏡心 RMB20,000 - 40,000 -- 中貿聖佳 2009-01-11 0923
10 何海霞 深山清談 成扇 RMB12,000 - 18,000 -- 中貿聖佳 2009-01-10 0243
11 何海霞 春雪初溶 立軸 RMB60,000 - 80,000 104,500 河南永和 2009-01-07 0354
12 王雪濤 謝稚柳 何海霞 方濟眾 鄭乃珖 郭怡孮 劉凌滄 王子武 康巽 羅銘 白雪石 等 二十四家名人集冊 冊頁 （二十四開選十三） RMB150,000 - 250,000 176,000 上海鴻海 2009-01-06 0028
13 何海霞 仕女 扇片 無底價 560 上海嘉泰 2009-01-05 0720
14 何海霞 山水 扇片 RMB800 - 1,000 896 上海嘉泰 2009-01-05 0692
15 何海霞 1969年作 寒山雪意 立軸 RMB18,000 - 26,000 39,200 上海泓盛 2009-01-05 0354
16 何海霞 華山英姿圖 鏡心 RMB50,000 - 80,000 56,000 浙江保利 2009-01-04 0547
17 何海霞 歸雲擁樹圖 立軸 RMB22,000 - 26,000 24,640 浙江保利 2009-01-04 0551
18 何海霞 霞照波心映華萼 RMB20,000 - 30,000 -- 秦寶齋 2009-01-03 0007
19 何海霞 手繪瓷器 （三件） RMB60,000 - 80,000 -- 秦寶齋 2009-01-03 0005
20 何海霞 陝北清秋 RMB20,000 - 30,000 -- 秦寶齋 2009-01-03 0003
21 何海霞 山水 立軸 無底價 -- 印千山 2009-01-03 2134
22 何海霞 臨潼九龍池 立軸 RMB120,000 - 150,000 198,000 秦寶齋 2009-01-03 0186
23 何海霞 太行詩意 鏡心 RMB100,000 - 120,000 132,000 秦寶齋 2009-01-03 0119
24 何海霞 書法對聯 鏡心 RMB20,000 - 25,000 22,000 秦寶齋 2009-01-03 0092
25 何海霞 峨嵋勝景 RMB20,000 - 30,000 -- 秦寶齋 2009-01-03 0006
26 何海霞 家住江南黃葉村 RMB20,000 - 30,000 -- 秦寶齋 2009-01-03 0004
27 何海霞 華山雄姿 RMB20,000 - 30,000 -- 秦寶齋 2009-01-03 0002
28 何海霞 1978年作 黃山松雲圖 立軸 RMB150,000 - 180,000 78,400 西泠拍賣 2009-01-03 0643
29 何海霞 春至陝北 鏡心 RMB12,000 - 15,000 22,000 秦寶齋 2009-01-03 0150
30 何海霞 書法 立軸 RMB5,000 - 6,000 -- 秦寶齋 2009-01-03 0103
⑹ 收名家字畫！
我有 但要你上門來收
張大千早期精品珍品孤品畫
上世紀六十年代張珩先生在《怎樣鑒定書畫》中指出：鑒定中國書畫的核心問題和主要依據就是書畫的時代風格和個人風格。他認為「書畫時代風格的形成，是與當時的政治經濟、生活習慣、物質條件等密切相關的，也就是說不能脫離它的時代背景。」個人風格比時代風格更為具體多樣。書畫家每個人的思想、性格、審美觀念、氣質性格、創作習慣均不相同，使用的工具材料和運作的方法也不一樣，因此作品的精神和面貌也就有很大差異。這些差異在繪畫上表現為取材、造型、布白、筆墨、設色等等的特點及上述特點在互動中構成的藝術個性。
當我們鑒定書畫時要把關注點放在書畫本身。鑒定先要辨真偽，判斷的方法主要以流傳有序的、經權威收藏機構庋藏的無爭議的書畫作品作為「樣板」，進行仔細對照比較，通過目鑒判斷其時代風格和個人風格。其次是明是非，辯證地結合著錄、款印、紙絹等輔助依據進行綜合的判斷才會得出較科學的結論。然後估價值。整個鑒定過程做到條理清晰，論據充分。
本畫圖片資料
下面是鑒定本畫的過程。
我們首先進行比對。張大千所畫人物仕女多以自己二夫人為模特，高士多以自己為模特。
張大千人物畫特點是人物臉部鵝蛋型，早期畫肩膀部位無刻畫。「三白法」染人物面部。
本畫人物刻畫入微，頭發高古游絲描，一絲一絲，毫不凌亂（大千毫發的真正體現）。綜上所述，本畫符合張大千早期的時代風格和個人風格。
其次，明是非。
從著錄、印章、款識等方面出發，而這些方面在現代書畫鑒定理論上屬於「輔助依據」。
1 早期字的對比
2 張大千無為署名證據，2011年佳士得拍賣作品。
下面是摘自網頁資料。
大約在1930年代的中期，大千往上追溯人物畫史，發現了明人唐寅、仇英，同時也接觸到了浙派的吳偉、郭詡、以及兩派間的杜堇，於是改走「減筆仕女」的路線，從此大千的人物線條，從清代的柔媚型式漸漸趨向勁爽有力。到30年代末期，元代的趙孟俯和錢選都成為大千學習的對象，衣紋取向接近鐵線和春蠶吐絲，服裝上的紋飾也益工細講究。 —節選自傅申《張大千的世界·人物畫篇》 這幅是大千所畫的水墨狸貓仁女。中國唐宋時代畫工筆仁女或道釋題材的佛像菩薩，描繪風格都很華麗，身上所穿戴的衣帔花紋、寶冠服飾、瓔珞項鏈莫不十分精細。可是文人水墨畫風卻是不施重彩，這幅狸貓仁女就是以水墨風格所表現，在典雅素靜之中別有一種清逸幽嫻的韻致。畫家的線條用筆十分流暢生動，墨韻淡雅，以抒情意境為主；這種運筆用墨的方式，即是著重水墨趣味的文人寫意畫風。 — 巴東
張大千筆下的仕女人物畫很美，雅俗共賞，仕女人物也是他最受歡迎的繪畫題材之一。他在「求精中學」時期就常畫美人，早有「張美人」之譽。成年後的仕女畫則兼攻寫意與工筆、時裝與古裝，寫真對像更是不分國內、國外。不但為觀眾帶來耳目一新之感，也為中國傳統仕女畫再創高峰。張大千早年仕女畫是學清人改琦、華嵒，約三十年代中期力學明人唐寅、仇英、吳偉等人，此時，他畫人物的線條已一洗前期之柔媚而趨爽利，到三十年代末期，又上追元人趙孟頫、錢選，以春蠶吐絲的描繪法配合精謹工緻的服裝紋樣，力求畫中人高華的氣質，此時已完全脫去明人職業畫風。
畫家蔣兆和、劉凌滄、黃均、潘潔茲、任率英、王紹尊題跋。
跋者簡介：
1. 蔣兆和（1904～1986），四川瀘州人。1928年被聘為南京中央大學藝術系圖案教員，1930年任上海美專教授，1950年任中央美院教授。融會中西筆法，於水墨人物畫的表現方面頗有創造。著有《國畫人物寫生的教學問題》，出版有《蔣兆和畫冊》、《蔣兆和畫集》。生前為中國美協理事、顧問。
2. 劉凌滄（1907～1992），河北固安人。14歲學畫，1926年到北京，入中國畫研究會，師從徐燕孫、管平湖。後入北平藝專，同時編輯《藝林月刊》，1933年任京華美術學院教授，1950年後任中央美院中國畫系教授，中國美協會員、北京工筆重彩畫會名譽會長等。
3. 黃均（1914～2011），字懋忱，北京人。中央美術學院教授、中央文史館員。
4. 潘絜茲（1915～2002），原名昌邦，浙江武義人。師事吳光宇、徐燕孫，專攻工筆重彩人物畫。曾任中國歷史博物館美術組組長。1958年調中國美術家協會工作，1965年調北京畫院工作。曾為中國美協理事、北京美協副主席、北京工筆重彩畫會會長。
5. 任率英（1911～1989），原名敬表，河北束鹿（今辛集）人。擅工筆重彩人物畫，畫風工細艷麗，雅俗共賞。亦擅連環畫、年畫。曾任北京中國畫研究會理事、北京工筆重彩畫協會副會長。
6. 王紹尊（1914～）河北人，著名畫家，篆刻大師。齊白石嫡傳弟子。1938年畢業於陝西西北聯合大學。曾任中央戲劇學院，山西藝術學院，山西大學藝術系教授。著有《中國畫》、《篆刻述要》等。
題識：海棠春睡圖，大千居士題。海棠妙處有誰知，全在胭脂半染時。試問玉環堪比否？玉環猶自覺離披。近日頗無為寫意仕女，朋輩中多有阿好者，比之唐子畏郭清狂，則吾豈敢耳，張爰。
題跋：
1. 妙筆有餘春。大千大師早期精作，今幸拜觀，神彩自如，筆情墨趣，不勝欽佩之至。辛酉年，兆和。鈐印：七十有餘（白）
2. 內江張大千氏畫筆高妙，意境超凡，仕女畫尤妙曼多姿，線描於勁健中別饒逸趣。此作畫中人含情脈脈，真實生動，至可寶貴。余於一九三五年識大千於頤和園聽鸝館，回憶往事歷歷在目，及今四十六年矣。辛酉四月，劉凌滄。鈐印：凌滄（白）
3. 粉黛臨窗懶，丹青點筆遲。一枝濃睡足，猶似半開時。大千先生四十年前日相過從，先生於山水、人物、花鳥無所不精，此作海棠春睡圖筆簡意該，風情婉麗，對畫懷人，猶如夢寐，因賦一絕於右。辛酉初夏，黃均並記。鈐印：黃均（朱）
4. 臉暈輕紅酒力微，真妃半醉夜深時。杜鵑叫落花梢月，獨倚東風睡不知。大千居士海棠春睡圖筆法超妙，真可寶也。辛酉四月，潘絜茲獲觀，喜而題之。鈐印：絜茲（朱）宣平潘氏（白）春蠶畫室（朱）
5. 大千先生畫寫意仕女超逸絕俗，此幅尤佳。美人春睡，嫵媚中別具端莊之姿，豈俗工惡筆所能望其項背耶。展卷拜觀，曷勝欽遲。辛酉四月，任率英。鈐印：任率英（白）
6. 天姿國色。辛酉初夏，紹尊題。鈐印：王（朱）紹尊（朱）
作品資料
作者 張大千
尺寸 107×45.6cm
估價 HKD 1,000,000-1,500,000
成交價 RMB 2,226,420 HKD 2,660,000
專場 中國近現代畫
拍賣時間 2011-05-31
拍賣公司 佳士得香港有限公司
拍賣會 2011年春季拍賣會
鈐印：張大千、張爰私印、蜀客、摩耶精舍
鑒藏印：玉琪珍藏
本畫證明張大千曾經用過無為這個署名。在研究張大千的署名中已經發現了「爰」、「阿爰」、「季」、「季爰」、「季蝯」、「阿爰」、「張季爰」、「張季蝯」、「大千」、「大千爰」、「大千散人」、「大千父」、「張大千」、「張大千爰」、「大千張爰」、「大千張季蝯」、「大千居士」、「大千居士爰」、「大千先生」、「張先生」、「弘丘」、「弘丘子」、「大千弘丘」、「大夢」、「夢盦」、「夢闇」等。今要添加一個「無為」。
張大千的印章，據筆者不完全統計有：張爰，張蝯，張大千，大千居士，蜀客，三千大千，蜀郡張爰，大風堂，昵燕樓，摩頡山園，摩登戒體，三到黃山絕頂人，老棄敦煌，長須張郎三十八，苦瓜滋味等印。本次又可以加上幽居 無為兩個印章。
第三，估價值。
張大千筆下的仕女人物畫很美，雅俗共賞，仕女人物也是他最受歡迎的繪畫題材之一。他在「求精中學」時期就常畫美人，早有「張美人」之譽。成年後的仕女畫則兼攻寫意與工筆、時裝與古裝，寫真對像更是不分國內、國外。不但為觀眾帶來耳目一新之感，也為中國傳統仕女畫再創高峰奠定基礎。
張大千字畫特點有多個方面，而且他的字畫特點是分階段的。在他青年時期，他在字畫上的特點是比較清新，飄逸，又不缺乏趣味性。在去日本留學後，對繪畫有了更深一層的了解，加上前輩的指導當然他也模仿先人的作畫特點，在此基礎上他會融入自己的想法，呈現出一個全新的畫面。主要通過模仿前人的作品，此時張大千在字畫的創作上還處於探索階段，所以作畫的特點就是簡單卻富有詩意，簡單卻富有飄逸。
在中年時期，張大千字畫特點又轉變為雄壯奇特，這源於他到處游覽，像很有意境的黃山，峨眉上等，這些都是他創作的背景。這些景物帶給了張大千許多靈感，因此他的字畫特點開始發生變化，變得氣勢恢宏，氣壯山河的意境，加上他開始學習敦煌壁畫的作畫特點，有將盛唐的作畫特點表現出來，在色彩上也有簡單樸素變得十分艷麗了。
在晚年時期，又回歸到了簡單樸素的作畫特點中，淡淡的筆墨，簡單的筆畫便是他作畫的主要特點。所以總結張大千字畫特點就是有簡單到復雜在回到簡單。
早年即張大千1941年43歲赴敦煌以前，山水主要學習石濤和八大山人，且大量摹仿他們的作品。其用筆利落，靈秀，畫風俊俏，爽利。雖然山水中的人物畫得筆簡神足，很似石濤，但無石濤古樸厚重的風骨。而這一時期的張大千偽畫，容易在山水畫中的小人物和水邊的細草上出現破綻。張大千的作品風格雄健靈秀，人物面相圓潤，衣紋線條嚴謹流暢，與畫面整體協調；而偽張大千的作品筆力軟弱，呆板無神，極少有整體感。張大千的人物仕女畫主要學習清代畫家改琦，所畫仕女瘦削、柔弱，具有一種「病態美」。
無為這個落款及印章是第一次發現，幽居印章也是第一次，本畫人物刻畫入微，清新飄逸，特別頭發是真正大千豪發的體現，因此鑒定本畫為張大千早期精品珍品孤品畫。
在此筆者拋磚引玉，有什麼不妥之處，希望老師們多多指點。謝謝。
第四，其他相關資料。
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