Ⅰ 各路大神。。
明代傢具是我國傢具史上最輝煌的時期.現在國際社會上承認並追求的中國古典傢具，主要是指這一時期的作品。但也有一些業內人士在談到明代傢具時，往往與清代傢具並稱為「明清傢具」，這是不妥切的。因為這兩個時期的傢具，工藝、造塑、裝飾等藝術風格及歷史價值都是兩個概念。風格，直接孕育了明代傢具。那麼明代傢具的主要特徵何在呢?一般不使用動物膠，而且其光潔度非常高。這樣的傢具結構，如果沒有相當的先進工具是辦不到的。明代傢具是在宋元傢具的基礎上發展起來的，尤其是宋代傢具重比例、結構嚴謹、線條優美的首先是製作工具先進。…中國傳統傢具從明代至清前期發展到了頂峰，達到了歷史上的最高水平.而且在世界傢具史上獨樹一幟，自成體系，具有顯赫的地位。這個時期的傢具，採用了性質堅硬的硬木材料，在製作上榨卯嚴密精巧，造型上簡練典雅，風格獨特。由於這一時期的傢具具有共同的時代風貌與特色，而且製作年代以明朝為主，因而被稱為「明式傢具」明朝中期以後，隨著資本主義生產方式的萌芽，市民文化與市民審美意識逐漸生長，新的文化思想與審美趣味開始為文人所接受.在繪畫方面出現了抒發個性又富於獨創精神的文人畫諸家諸派。當時的蘇州因為遠離帝京…明代古典傢具風格特點的了解和掌握，是我們欣賞傢具、鑒定傢具時所必須具備的條件。明代傢具的風格特點，細細分析有以下四點：1．造型簡練、以線為主嚴格的比例關系是傢具造型的基礎。我們看以上圖中的明代傢具，其局部與局部的比例、裝飾與整體形態的比例，都極為勻稱而協調。如椅子、桌子等傢具，其上部與下部，其腿子、棖子、靠背、搭腦之間，他們的高低、長短、粗細、寬窄，都令人感到無可挑剔地勻稱、協調。並且與功能要求極相符合，沒有多餘的累贅，整體感覺就是線的組合。其各個部件的線條，均呈挺拔秀麗之勢。剛柔相濟線條挺而不僵，柔而不弱，表現出簡練、質朴、典雅、大方之美。2. 結構嚴謹、作工精細明代傢具的卯榫結構，極富有科學性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮濕或乾燥的影響，製作上採用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強了牢固性。明代傢具的結構設計，是科學和藝術的極好結合。時至今日，經過幾百年的變遷，傢具仍然牢固如初，可見明代傢具的卯榫結構，有很高的科學性。3．裝飾適度、繁簡相宜明代傢具的裝飾手法，可以說是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用。裝飾用材也很廣泛，琺琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒。但是，決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據整體要求，作恰如其分的局部裝飾。如椅子背板上，作小面積的透雕或鑲嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。雖然已經施以裝飾，但是整體看，仍不失樸素與清秀的本色；可謂適宜得體、錦上添花。4．木材堅硬、紋理優美從以上圖片中，可以明顯看出，明代傢具的木材紋理，自然優美，呈現出羽毛獸面等膝隴形象，令人有不盡的遐想。充分利用木材的紋理優勢，發揮硬木材料本身的自然美，這是明代硬木傢具的又一突出特點。明代硬木傢具用材，多數為黃花梨、紫檀、鸂鶒木等。這些高級硬木，都具有色調和紋理的自然美。工匠們在製作時，除了精工細作而外，同時不加漆飾，不作大面積裝飾，充分發揮、充分利用木材本身的色調、紋理的特長，形成為自己特有的審美趣味，形成為自己的獨特風格。這是明代傢具的又一特點。明代傢具的風格特點，概括起來，可用造型簡練、結構嚴謹、裝飾適度、紋理優美四句話予以總結。以上四句話，也可說四個特點，不是孤立存在的，而是相互聯系、共同構成了明代傢具的風格特徵。當我們看一件傢具，判斷其是否是明代傢具時，首先要抓住其整體感覺，然後逐項分析。只看一點是不夠的，只具備一個特點也是不準確的。這四個特點互相聯系，互為表裡，可以說缺一不可。如果一件傢具，具備前面三個特點，而不具備第四點，即可肯定他說，它不是明代傢具。後世模仿上述四個特點制的傢具，稱為明式傢具。明代傢具種類：燈掛椅:因其造型好似南方掛在灶壁上用以承托油燈燈盞的竹製燈掛而得名。燈掛椅是明代最為普及的椅子樣式。也可以說是自五代和宋以來的普及樣式。明代燈掛椅的基本特點是：圓腿居多，搭腦向兩側挑出，整體簡潔，只作局部裝飾。有的在背板上嵌一小塊玉，或嵌石、嵌木，或者雕一簡練的圖案。座面下大都用牙條或券口、圈口予以裝飾。四邊的棖子，有單棖、有 雙棖、有的用「步步高」式（即是前棖低，兩側棖次之，後棖最高。）而在落地棖（也叫踏腳棖）下，一般都用牙條。兩後退有側腳和收分。整體 感覺是挺拔向上，簡潔清秀，這是明代傢具造型的特點。所以，燈掛椅的造型，可以說是明代傢具的代表作。燈掛椅的木質，民間多用據木和榆木，高級傢具多用黃花梨、紫檀、雞翅木等。四齣頭官帽椅：基本特點是搭腦和扶手的兩端，都要出頭。這種搭腦出頭的樣式，好似明代官員所帶的有帽翅的官帽，即由此而得名。四齣頭官帽椅的扶手、聯幫棍（扶手與座面之間的豎棖，也叫鐮把棍，因其形如鐮刀之柄） 、鵝脖（扶手前端與座面之間的豎棖，即前腿的上半截），這些棖子的線形變化豐富多樣。橫豎支架的交角處，也用牙子裝飾。這些是四齣頭 官帽椅的主要特徵。官帽椅：也叫南式官帽椅，它的主要特徵是搭腦和扶手都不出頭。余者與四齣頭官帽 椅是一樣的。圈椅：自五代《宮中圖》和宋人畫《會昌九老圖》以後，見者不多，到了明代圈椅始又興起。圈椅，俗稱羅圈椅，就是言其後背搭腦與扶手，是由一條流暢的曲線組成。這條曲線圓滑、流暢似羅圈，它的椅背搭腦，與元代的圈交椅很相似，一條曲線順勢滑至前方，形成兩只扶手。扶手兩端或出頭向外翻卷，或者不出頭、直接與鵝脖 相接而下，成為一個整體。玫瑰椅：名稱來歷，不得而知。明代傢具中，流傳下來的玫瑰椅事物，為數不少。可見玫瑰椅在明代，是很受歡迎的流行式樣。玫瑰椅的基本造型是：椅背較低、背高度與扶手高度，相差無幾。扶手、靠背與腿子，圓棍形居多。靠背無側腳，直立於座面。玫瑰椅的座部以上部分，獨自特色，以秀美著稱。靠背上，大都有裝飾，或用券口牙子，或用雕花板。在座面之上，大都設橫棖，橫棖中間或取矮老支撐、或取卡子花支撐、起到打破低矮靠背的沉悶感。明代玫瑰椅，多為圓腿。方腿 圓的玫瑰椅，多為清代作品。交椅：是馬扎的發展，也可以說是帶靠背的馬扎。在宋代和元代，有直背交椅，也有圈背交椅。可是到了明代，直背交椅就比較少見，只留下圈背的一種了。所以也就將圈背的交椅，直接呼為交椅了。交椅的椅圈，由三節或五節榫接而成。整個椅圈也是一條流暢自如的曲線。座面有皮製與繩編之分，背板有光潔與雕嵌之別。靠背之下，依然是八根棍交結而成。可以折疊，便於交遊或野外露天使用。古時行軍、作戰，或郊遊，多攜交椅。見於畫作和文字記載是很多的。因為可以折疊，必有許多交叉的關節，凡是交關之處，多用金屬件。不僅堅固，更增光彩。有的在背板兩側、扶手、或腿子上，施以牙子裝飾方凳：凳子的祖先，原是指上床用的登具，相當於腳踏，後來才被用來作為坐具。最早見的凳子形象，是漢代墓室壁畫上的腰鼓形圓凳，和北魏敦煌壁畫上的方凳。經過一千多年的發展，到了明代，凳子式樣已經很多，造型也更優美了。明代凳子分方凳、圓凳兩大類。造型方面，主要有無束腰和有束腰兩種。無束腰的都是直腿，有束腰的方腿為多，而且多用曲腿或三彎腿。腿下端，多作內翻、外翻等處理。有的地區把方凳和圓凳，統稱為；有的地區則統稱為。不論有多少叫法，他們的基本特點是共同的，那就是指沒有靠背的坐具。按現代的習慣，還是稱凳子為好。條凳：是長條形座面的凳子，四腿向外撇成八字形，俗稱「四腿八七」。這種條凳為普通式樣。與條凳類似的還有春凳、板凳等。春凳的典型作法是：使用硬雜木本色或刷色罩油，四邊加牙子、吊頭，座面是落堂式，有硬木或藤心等不同處理。板凳也是條形座面，只是比較簡單、質朴。一般只是用硬板座面，雜木製作的粗用凳子。坐墩：明代坐墩以圓形為多，又多在座面之下，底座之上的兩端，雕一道弦紋，在弦紋餓中間，又雕出一排鼓釘。既簡單、又有古雅之趣。因此，坐墩也被稱作鼓墩。坐墩的造型，有開光和不開光之區分。開光就是在鼓身雕出不同形狀的亮洞。座面的式樣有海棠、梅花、瓜形、橢圓形等等不同形狀。木製坐墩多用紫檀、花梨、紅木等貴重木材。也有仿藤、仿竹節的木製坐墩。冬天上面覆蓋皮、毛織物，夏屬就用藤面。墩，是一種精巧的、富於裝飾性的傢具，所以貴族和士大夫家中，不可缺少坐墩。月牙桌:就是半圓桌，取圓桌的一半。月牙桌有直腿、三彎腿、螞炸腿等不同形式。腿下有馬蹄足或帶有托泥，桌面之下，有的有束腰，有的無束腰。炕桌:此是配合人們坐在炕上使用的矮桌，所以也可以叫矮桌。炕桌是北方特有的傢具，因為地理和氣候的原因，北方形成了屋廣炕大，多在炕上活動的生活習俗。無論是吃飯、喝茶、讀書、寫字、甚至冬日待客等，都在炕上。一年裡，在炕上活動的時間和機會較多，所以北方興用炕桌。炕桌還有體積小、重量輕、易於搬動的優點，用時擺上，不用時可撤下來立於不礙事的角落。在夏季，還可以移到室外。炕桌的用途很廣，是北方家庭必備的傢具。明代炕桌，是矮桌的輝煌時代，造型更加美觀，式樣更加豐富，用材和作工也更加講究。成為明代傢具中不可忽視的一個品種。平頭案:其特徵就是案面平直，兩端無飾。平頭案的式樣也是豐富多彩的。在卯榫結構、裝飾，以及局部處理上，可說千變萬化、千姿百態。翹頭案:其主要特徵就是案面兩端向上翹起，明代稱為"飛角"。翹頭案多用擋板加以美化。架幾案:其造型特徵是：兩端為兩只幾子，架起案面。其特點是兩頭幾子與案面，不是一體，而是分體的傢具，裝配靈活、搬運方便。歷來受文人的寵愛。圓角櫃:其特徵是都用圓料，四立柱與腿子連成一氣，是一塊木料製成。更主要的是它沒有合頁，其門與櫃子的結合，是門軸插入的作法。圓角櫃有明顯的側腳。櫃頂也有噴出的櫃沿。方角櫃:其特徵是櫃體的各面都是垂直的，沒有側腳。櫃頂也沒有噴出的櫃沿。而門扇與立柱之間是銅合頁。悶戶櫥:它是桌案與櫃櫥的結合體。陳放、儲存兩種功能兼而有之羅漢床:是一種三面設圍子的床，又稱作彌勒榻。大概是因為僧人常用，或者是因為在崇尚佛教的時期，世人與僧人談經論道時常坐此床而得名。架子床 :其三面設圍，四角又設立柱、床頂有床蓋，形成一個四面搭架子、中間為獨立空間的大床。因為床上有架子，所以叫架子床。江南民間至今仍喜用架子床。面盆架:面盆架有高低之分，高面盆架多為六腿、整體結構。兩條後腿高長，上部搭腦兩端出頭，上挑，中有花牌。搭腦之下常有掛牙護持。低面盆架，一般都取樸素無飾的式樣。有三腿、四腿、六腿等不同式樣。結構上有整體和折疊兩種。隨著手工業的進一步發展，傢具成了流通的商品，許多文人雅士參與了室內設計和傢具造成型研究。這些都促成了明代傢具的大發展。明代傢具在繼承宋代傢具傳統的基礎上，發揚光大，推陳出新，不僅種類齊全，款式繁多，而且用材考究，造型朴實大方，製作嚴謹准確，結構合理規范，逐漸形成穩定，鮮明的明代傢具風格，把中國古代傢具推向頂峰時期
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Ⅲ 古代桌子
（1）桌
1 炕桌 一種我國北方，日本及朝鮮都有過使用的傢具。和普通桌子的形狀相同，四條腿，高約20-40厘米。 供人們在床上吃飯，寫字等時使用。十分方便，快捷。 原是一種可放在炕、大榻和床上使用的矮桌子。
2 酒桌 起源於五代、北宋，常用於酒宴。沿面邊緣多起一道陽線，叫做「擋水線」，用作阻擋酒餚傾撒，流沾衣襟。此種傢具為案形結構，北京匠師卻稱之為「桌」，是少有的例外。 北方店堂里一種較矮小的小長方桌，舊時常用來飲酒，故稱酒桌
3 方桌 面呈正方形的桌子，規格有大小之分，結構有無束腰和有束腰兩種。明式傢具中最典型的式樣是「一腿三牙」;常見的有「八仙桌」、「四仙桌」，前者約110厘米見方，後者約86厘米見方。
4 條桌 桌面長寬超過3：1呈長條形的桌子，也有稱條桌為長桌、條形桌、會議條桌。
5 半桌 大小約為八仙桌的半個大小，所以得名為半桌。又叫「接桌」，每當一個八仙桌不夠用時，便用其來拼接。 「半桌」之名，見嘉慶間纂修的《工部則例》，北京匠師也沿用此稱，謂其相當於八仙桌的一半。
6 月牙桌 明式圓桌有些多做成兩張半圓桌合成，單獨的半圓桌則稱「月牙桌」。月牙桌也可單獨使用。
7 書桌、畫桌 只找到一種黃花梨花卓 桌腿使用粗碩的圓材,外撇,側腳收分明顯。此桌除牙條邊緣起陽線外,余則不施雕琢,具有濃厚的明式風格。
(二)案
1 平頭案 案面平直的條案名曰:「平頭案」。明式傢具中平頭案的式樣較多，也都講究，其特徵就是案面平直，兩端無飾。平頭案的式樣也是豐富多彩的。在卯榫結構、裝飾，以及局部處理上，可說千變萬化、千姿百態。是一種獨具特色的民族傳統傢具
2 翹頭案 條案案面兩端裝有翹起的「飛角」，故稱「翹頭案」。明清時期主要是供陳設廂的承具。故翹頭案大多設有擋板，並施加精美的雕刻。由於擋板用料較其他傢具厚，常作鏤空雕，故不少雕刻是明清傢具木雕的優秀代表。
3 架幾案 架幾案是案的一種，是一種狹長的傢具。架幾案名稱中的「架幾」二字，可謂是十分的形象，「架」是指兩幾共架一塊案板，「幾」，卻是十分熟悉的名稱，而兩幾共架一案的新型傢具架幾案則在清中晚期流行
4 炕案 炕案是在炕上使用的矮形傢具。凡腿足縮進安裝，作案形結體的叫炕
5 條案 是一種長方形的承具，與桌子的差別是因腳足位置不同而採用不同的結構方式，故稱「案」而一般不稱「桌」。條案也是各種長條形幾案的總稱
6 書案、畫案 一種尺寸較寬大，主要供寫字作畫用的案型傢具。畫案大多不做「飛角」，屬平頭案。
7 其他桌案
(三)幾
1 炕幾 炕幾是在炕上使用的矮形傢具、炕案較窄，放在炕的兩側端使用。
2 香幾 古代承放香爐用的傢具，因置香爐而得名，一般傢具多作方形或長方形，香幾則大多為圓形，較高，而且腿足彎曲較誇張，且多三彎腳，足下有「托泥」。
3 套幾 可從大到小套疊起來的一種長方或方形幾案，三、四不等，故又稱「套三」、「套四」的。由於套幾可分可合，使用方便，利於陳設，故至今在外銷中仍很受家庭歡迎。是我國傢具的傳統產品之一
4 條幾 條幾又稱作：老爺櫃。現在除了在蘇北地區（淮安，宿遷等）的農村家中可見外，在雲南大理農村的本主廟中、山東魯西南農村（如寧陽縣華豐鎮西故城村中的鄉戶人家）的堂屋裡仍有陳設。
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Ⅳ 古代桌子的種類和叫法麻煩各位拉！
一、炕桌
炕桌是在炕上、榻上使用的矮形傢具。
二、方桌
方桌是桌面為正方形的桌子，規格有大小之分，有帶束腰和不帶束腰兩種，常見的有四仙桌、六仙桌、八仙桌。
三、長桌
長桌又稱條桌，桌面為長方形。體積不大，可隨意擺放，使用方便，是明清時期最為常用的一種桌子。
四、供桌
供桌是一種長方形的桌子，常用來祭祀，年節時供奉祖先，或寺廟中用來陳設祭品，放置祭器和供品的桌子。
五、圓桌
圓桌的桌面為圓形，是清代才開始流行的桌式。
六、琴桌
琴桌是彈琴時專用的桌子。琴桌不包括大、小條桌，因為它們不是專為彈琴而製作的。琴桌形體不大，比一般桌略矮些，桌面與條桌相似，桌四面飾有圍板，下底由兩層木板組成，其中留出透氣孔，使桌子形成共鳴箱。
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桌子之名，始於宋代。宋代桌子已出現束腰、馬蹄、蹼足、雲頭足、蓮花托等裝飾手法；結構上使用了夾頭榫牙板、牙頭、羅鍋棖、矮老、霸王棖、托泥等結構部件。
明清時期，因居室建築的發展，出現了式樣更多、用途不同的桌子。不過明代桌子的普及率低於案，一些名為「桌」的傢具其實是「案」，如酒桌。清代桌子的普及率超過案，帶多個抽屜的書桌逐漸多起來，晚清時受西洋傢具的影響，已具有現代書桌的形制。
明式桌比案略小，腿腳裝飾以直腿腳為主，常見的還有直腳內翻馬蹄、三彎外翻馬蹄腳等形式。桌子最典型的形制結構特徵是腿足安裝在面板的四角處，可分為有束腰和無束腰兩種類式。
炕桌是一種可放在炕、大榻和床上使用的矮桌子，基本式樣可分為有無束腰直足直棖或羅鍋棖的，以及有束腰馬蹄足直棖或羅鍋棖的，且均採用與杌凳相仿的結構形式。
方桌是隨著人們起居方式的改變而出現的高形傢具，要與椅子或凳子配套使用。根據尺寸的不同可以分為「八仙桌」、「六仙桌」、「四仙桌」。清代時，帶多個抽屜的書桌逐漸多起來，晚晴時受西洋傢具的影響，已具有現代書桌的模樣。
Ⅳ 明代傢具的地位及特色
蘇州明式傢具是指自明代中葉以來以蘇州為中心的江南地區能工巧匠用紫檀木、酸枝木、杞梓木、花梨木等外來木材製作的硬木傢具，所以也稱為「蘇州明式傢具」，簡稱「蘇式」。
蘇州明式傢具，具有結構嚴謹、線條流暢、技藝精良、漆澤光亮的特點，以其鮮明的藝術風格和地方特色獨樹一幟。結構嚴謹是指傢具構成都是靠卯榫技藝，注重結構的整體性及力的平衡；線條流暢是指傢具外觀上以線條為主，很少雕飾；技藝精良是指選料、配料、木工、打磨、漆工等每道工序均做工講究，無懈可擊；漆澤光亮是指傢具上漆均採用生漆傳統技藝，通過十幾道工序的精工細作，達到似漆非漆的效果。
明式傢具的製作技藝被稱為古代傢具製作技藝的最高峰。正宗的明式傢具不論大小，都沒有一滴膠水、一顆釘子，而是以精密巧妙的榫卯技藝來結合部件，使傢具能適應冷熱、干濕變化，這也是明式傢具能保持百年的秘訣之一。另一個令人稱奇的製作技藝是明式傢具的線條弧度與人體結構相適應，人坐上去不僅舒適，還能有助於糾正身姿坐態。
明式傢具的歷史文化價值在於經過長期發展，在日常使用的傢具領域里取得了里程碑式的成就，其完美性、合理性、實用性、裝飾性都達到了巔峰。在明式傢具中，不論是椅子、茶幾還是條桌、書架，其清秀的造型、勻稱的比例、明晰的線條，充分表現了傢具的文化內涵和藝術氣質。它以結構部件為裝飾部件，充分反映了天然材質的自然特性，精煉、合度和科學的榫卯技藝，更使其達到了盡善盡美的境地。
2006年5月20日，明式傢具製作技藝經國務院批准列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。
Ⅵ 中式餐桌是選方的還是圓的
圓桌的形狀最符合古時候所說的“天圓地方”，最符合中國的過去。古時候圓桌象徵一個家庭的圓滿，大家聚在一起可以更好的烘托氣氛。這種圓桌適合大家庭聚在一起生活質量使用的。而且圓桌周圍全是弧形的，小孩子子磕到碰到也不簡單損傷，而且在風水的角度上，可以更好的凝聚家人感情，讓家庭裡面財運變得更好，越住越有錢，否則，飯桌選得不對，再有錢也要住窮！
2.按用餐人數
家庭人數多選著圓桌較為合適，一大家子圍著。家庭人數少適合方桌，面對面就可以交流。
3.按家庭空間
每個家全是有大有小，假如家非常小，這樣選擇方桌非常合適，方桌所佔的位置小，必要的時候還可以靠牆放，不佔走道的位置。圓桌則非常適合樓房非常大的來布置擺放。
Ⅶ 古代桌子的用途是什麼
桌案類包括：1炕桌、炕幾、炕案；2香幾；3酒桌、半桌；4方桌；5條幾、條桌、條案；6書桌、書案、畫桌、畫案；7其它桌案等。
炕桌、炕幾、炕案：在炕上使用的矮形傢具。炕桌放在炕或床的中間；炕幾、炕案由於較窄通常放在炕或床的兩側端。
香幾：因承置香爐而得名，香幾多為圓形少方形，腿足彎曲較為誇張。不論在室內還是在室外香幾多居中放置，四無旁依，應面面宜人欣賞，體圓而委婉多資者較佳。
酒桌、半桌：這是兩種形制較小的長方形桌案。酒桌遠承五代、北宋，常用於酒宴。桌面邊緣多起陽線一道，名曰「攔水線」。半桌約相當於半張八仙桌的大小，故名。它又叫「接桌」，每當一張八仙桌不夠用時，用它來拼接。
方桌：是傳世較多的一種傢具，分為「八仙」、「六仙」和「四仙」，在條桌、面桌上都可以找到同樣的做法。
條幾、條桌、條案：條案的形式按照北京匠師的分法是：案面兩端平齊的叫「平頭案」，兩端高起的叫「翹頭案」。它們的結構不是用夾頭榫，就是用插肩榫，否則便是變體。共分有琴幾、炕幾、方幾、茶幾、架幾案、棋桌、月牙桌、三屜桌等。
書桌、書案、畫桌、畫案：這是四種比較寬而大的長方形傢具，就是較小型的，也大於半桌。其結構、造型，往往與條桌、條案相同，只是在寬度上要增加不少，北京匠師均有明確的概念。畫桌、畫案，為了便於站起來繪畫，都不應有抽屜，其為桌形結構的稱畫桌，案形結構的稱畫案。書桌、書案則都有抽屜，也依其結構的不同，分別稱之為桌或案。
其它桌案：桌和案一般不好區分，尤其是條案和條桌。案在中國古典傢具中的地位比較特殊，其前有俎幾，其後才有桌。在席地而坐的年代，幾是人們坐時的側靠之具，多為長者、老者而設，到春秋戰國時期，幾不僅可以倚靠憑伏而且可以承托各種器物。
Ⅷ 一套紅木傢具多少錢
紅木傢具價格幾萬元到幾十萬元不等。
紅木有許多品種型，有紫檀木，酸枝木、烏木、花梨木、雞翅木等硬木材。原資料不同，價格上也是有差異的。在紅木傢具中，紫檀木傢具是最貴的，如紫檀木茶盤的話，價格是在4000左右；紅木傢具組合，價格大約是20萬左右。
紅木傢具中，酸枝木紅木傢具較為常見，一套酸枝木紅木茶幾套裝傢具價格在8、9萬左右左右，有花樣雕琢的整套客廳座椅和茶幾，價格一般是在18萬左右。烏木、花梨木、雞翅木等資料製成的紅木傢具價格，一套價格只需3000多一點。
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紅木傢具品種：
紅木傢具代表著中國古典傢具的最高水平。古代人沒有什麼客廳餐廳之分，所以在此紅木傢具的分類也包括了現代的概念，品種主要有：沙發、茶幾、角幾、花幾、餐桌、茶桌。羅漢床、貴妃榻。供桌、供案、方桌、圓桌、月牙桌、書桌、、書案、畫桌、畫案、琴桌。方凳、鼓登、交椅、太師椅、官帽椅、圈椅、皇宮椅。頂箱櫃、書櫥、餐邊櫃、博古架。衣架、屏風、紅木擺件等。