1. 唐三彩盤康熙有出現嗎
有出現，並且甚至在康熙時期就有仿造的。
唐三彩杯盤這種樣式的飲具在唐代頗為流行，承盤上的小杯五至七個數目不等。它的出現反映出唐代制陶工藝的水平。由於唐三彩的胎泥具有良好的可塑性，因此其成型方法較為豐富，主要有粘結法（捏塑法）、輪製法和模製法等。一些方形或長方形器物多是用泥片粘結而成，如陶枕之類。圓器常採用輪製法。人物塑像則採用模製法。此套杯盤即以輪製法製成。輪製法在原始社會大汶口文化晚期就已出現，良渚文化和龍山文化後期曾普遍採用。其作法是將泥料放在轉動的輪盤上，借其快速轉動力，用手提拉，使之成型。輪制陶器的器形規整，厚薄均勻，器表和內部一般留有平行螺旋紋（使用築模法則沒有螺旋紋）。
2. 康熙墨地素三彩梅瓶的市場行情
素三彩要看民窯仿製的年代跟製作工藝，
參考價格：
清晚期的一般在3000元-20000元，民國跟現代的200元-3000元左右。
希望答案對你有幫助。
3. 清代素三彩瓷器價格怎麼去估價
、清代三彩
清代釉上三彩瓷器，主要是釉上素三彩，以康熙時的素三彩為最著名，它是在繼承明代中後期的釉上三彩成就的基礎上發展起來的，以黃、綠、紫為主要顏色，間加藍色相輔，因不用紅色，故稱「素三彩」。由於彩繪原料的增多、工藝技術的進步，康熙時的三彩瓷器發生
了巨大變化，之後一直延續到清代晚期都有生產。
順治時的素三彩瓷器，目前所見較少，主要是延續明代晚期的生產，以日常用品為主。
康熙素三彩是在明代成化素二彩的基礎上發展起來的，主要是採用胎體裝飾和釉彩裝飾相結合的方法，裝飾工藝、燒制技術等有了進一步的提高，成為世界著名的珍貴陶瓷品種之一。
康熙素三彩主要是實用器，有作日用飲食的，有作陳設把玩的，有作祭祀供奉的，也有作陪葬器皿的。常見的器物造型，除盤、碗、碟、杯、攢盤等，更多的是本朝流行的各種器型，如鳳尾尊、方形棒錘瓶、雙鎬耳方瓶、鏤空六方熏爐、蓋罐、折沿盆、長方盒，圓盒，花座、龍把杯，蟋蟀過籠等，其中以各種觀音、財神、童子、壽星及各種人像、獅子等塑像較為多見，典型突出，都是十分特殊的器物。大件器高達80厘米左右，坐像也在b0厘米以上，而精巧玲瓏的小件器則高不過5厘米。
康熙素三彩的色彩種類較明代豐富。首先，除了原有的黃、綠、紫色彩外，又增加了本朝發明的釉上藍彩；進一步增加同種色彩的深淺濃淡變化，從而更加豐富了素三彩的色澤。其次，表現在各種色地的開創上，康熙素三彩除傳統的黃地，紫地、綠地、孔雀綠地外，還
創燒了以黑、米黃、藕荷等色作地釉的新品種。
康熙素三彩的裝飾紋樣題材廣泛，內容豐富多變，前所未有。除傳統的雙龍戲珠及雲龍紋外，尤以人物、山石、花卉、花鳥、海水、海獸。水禽、松鶴、荷塘、荷花。梅樹、雜寶等蜻為常見。構圖緊湊，描繪精細。
康熙素三彩在明代的基礎上。創造了很多新品種，主要有白地素三彩、色地素三彩、黑地素三彩、虎皮斑紋素三彩等。
白地素三料：康熙年間開始流行，據其製作技術的略有不同，可分為三種。
一是在素胎上先刻劃花紋後施白釉高溫燒成，然後在白釉上施彩給畫紋樣後再第二次入窯低溫燒成。二是在素胎上刻劃紋飾後即高溫燒成澀胎素瓷，然後在澀胎上施以各種色彩再入低溫窯、二次燒成。三是在高溫燒成的澀胎器上先通體施一層低溫透明釉，然後在透明釉七勾勒紋樣，填繪釉彩，再入低溫窯二次燒成。
以上前兩種方法都是採用釉下刻花與釉上彩繪相結合的裝飾工藝，使釉下刻花紋和彩繪紋飾相呼應，色彩艷麗，層次分明，是康熙素三彩中的精品。
色地素三彩:這是康熙時的常見品種，是在瓷坯胎體上刻劃紋樣後，塗以各種彩色作地，再加彩繪紋樣，入窯一次燒成。主要有黃地、紫地、綠地、孔雀綠地等。較為多見的是黃地三彩，如黃地加紫綠彩、綠地加黃紫彩等。其造型多為各式盤類，外壁紋樣多為繪三彩葡萄、雲鶴、朵花，蟠峽等，盤里內心刻劃龍紋並填繪紫綠彩龍紋圖案。器物釉面肥潤，且有光暈、紋飾層次分明口這是承襲明代萬曆時的品種，也是清代的傳統產品，從康熙時起一直生產到宣統。
還有一種是在瓷坯上先刻劃紋飾，素燒後塗以色地，在色地上直接彩繪紋樣後，再在紋樣卜罩一層「雪白」，低溫燒成，以此來增強色彩的光光澤。這種工藝為康熙時首創。
黑地素三彩:也是康熙時首創的，且是最為精彩的品種。它是先在胎體上吹綠釉，再施黑釉，即罩珠明料在綠釉上作地。然後以深色紫黑釉勾畫出紋樣輪廓後，加填黃、綠、紫、自各色彩繪，有的在黑地開光中繪白地三彩。再經低溫燒成。其紋樣以花卉禽鳥居多，神
態自然，層次分明，典雅占朴。此均為民窯產品。傳世極稀，屬極名貴的品種。黑地三彩在書時漢供居喪守守孝之用。國內外可見的一些傳世黑地三彩鳳尾尊、大方瓶等大件器，幾乎都是清未民國時期的仿製品。
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4. 怎樣鑒定康熙素三彩瓷器分析康熙素三彩特徵
素三彩就是以茄紫、黃、綠三色繪成的花紋。古代也有把紅色稱為葷色，非紅色稱為素色之說。也可以這樣理解，不使用紅色是素三彩瓷器構成的一個重要特徵。但並非絕對不變的清規戒律，如藏有一件康熙素三彩繪鶴鹿同春盒，上面的紅太陽即用了紅彩，因此，在過去古董行中曾有所謂三綵帶紅，價值連城的說法，可見其稀有程度。此外素三彩中的三字也並非實指，而是虛指其多。素三彩中除常見的紫、黃、綠色外，也有加藍色、黑色為輔，間露白地相佐，綠套綠，黃套黃於深淺之中，又有多彩之意，亦稱之素三彩。
清康熙年間，素三彩的製作工藝達到了頂點，派生出許多色地的三彩新品種，如黃地三彩、綠地三彩、虎皮三彩、墨地三彩、白地三彩等。這些素三彩新品種，以一種彩色釉鋪陳為地，其釉色反復交替使用，變化莫測，別具一格。並且運用了雕塑、樓空及錦地開光圖案等技法，更加豐富了素三彩的表現力。其中墨地三彩是康熙素三彩中最為名貴的一種，而白地三彩則是其中成就最顯著的精品之一。
博物院藏有一種康熙素三彩折枝花暗雲龍紋碗，就是白地素三彩中較有代表性的一件。此碗造型為康熙朝典型器形，釉面平潤、潔白、細滑而堅致，碗內光素無紋，碗外釉下暗刻雙龍趕珠紋，釉上以黃、綠、紫彩繪牡丹、芍、彩蝶構成龍穿花圖案。
素三彩的色澤雖不及五彩艷麗奪目，但由於其施彩工藝標新立異，因而創造了一種素靜淡雅的意境
。在清末民初深受國內外收藏家的青睞，仿製者也甚眾。民國所仿康熙素三彩折枝花暗雲龍紋碗即是一例。這種贗品頗似真品，須仔細辨別，才能見出真偽。
首先，從器形上，贗品外表乍著極為相似。
撇口
，深腹，留足。但上手後即可發現贗品較大且重於真品。雖是毫釐之差，卻失去真品端莊、秀麗之感，反覺笨拙、呆板。這是因為仿製時雖按真品原樣製造，但由於原料、成型等技術條件所限，經過高溫後而形成的細微差別。
其次，細看真品釉面緊附於胎體上，堅致瑩潤；而贗品胎釉結合松馳，釉面泛黃且含有雜質，乃是由於時代和工藝的不同，在胎釉成分和燒造方法上存在著明顯差別。另外在真品的彩釉上有一層光暈，俗稱蛤蜊光
，這種似彩虹般的釉光，是由於年深日久而自然形成的，新瓷則為具有刺目的浮光而無此光暈。
此外，在施彩工藝上，真品彩色細膩，薄平而勻潤，特別是其中湖水綠色，其綠淡嫩如一江泓水；而贗品由於摻入了粉質，其色較深呈灰暗色，其他各色也厚膩不均。而且紋飾畫筆板滯無力，線條輪廓粗散，與真品之自然流暢、樸素大方以及畫筆老練等美質無法相比。
最後，比較真贗品的款識
，更可一目瞭然
。真品青花款的色澤，純凈鮮艷，
字體工整秀麗，起落筆頓挫明顯有力；而贗品青料色澤灰暗，字體鬆散，筆力柔弱。這是由於寫仿款人謹慎摹仿，惟恐有不似之處，反而失之局促，
用筆不能生動流暢的緣故。
5. 康熙墨彩瓷器值得了多少錢，市場價格，成交價格
墨彩創始於康熙時期，此後一直到民國時都在製作。下面就是這個時期的墨彩瓷器的價格。謝謝
雍正 瓷胎琺琅赫墨彩山水碗 成交價:5040萬 拍賣時間:2011-12-15
雍正 仿木紋釉墨彩山水筆筒 成交價:2084萬 拍賣時間:2005-10-23
乾隆 墨彩加琺琅彩搖鈴尊 成交價:783萬 拍賣時間:2013-05-29
清 黃釉墨彩描金萊福瓶 成交價:748萬 拍賣時間:2009-08-22
清雍正 木釉墨彩山水人物筆筒 成交價:694.4萬 拍賣時間:2009-05-10
清乾隆 唐英墨彩雲龍紋筆筒 成交價:582.4萬 拍賣時間:2010-12-16
清乾隆 唐英制礬紅墨彩筆筒 成交價:542萬 拍賣時間:2011-04-08
1940年作 汪野亭墨彩大筆筒 成交價:483萬 拍賣時間:2012-12-07
6. 康熙素三彩鳳紋穿牡丹大盤有價值嗎
如果到代的真品，民窯的價值得在三十萬以上，官窯的三彩大盤價值最少得在一百五十萬以上。
7. 康熙有釉下素三彩嗎
絕對沒有這種不倫不類的「釉下」素三彩！
8. 請問各位大師這個康熙墨地素三彩年齡是否到代及價位
應該是康熙時期的製品，但確定是否到代，還需以實物鑒定為准！
9. 清康熙素三彩官窯值多少錢瓷器送香港拍賣
最少得一萬五千元。