① 黃建南的2014胡潤藝術榜排名17位
31位新人首次入圍100位上榜藝術家中，共有31位新人都是第一次上胡潤藝術榜。新上榜前兩名分別是同時涉足國畫和油畫的黃建南和51歲的國畫家籍忠亮，兩位都進入榜單前50名，分別以6，625萬元和和3，840萬元的總成交額排名第17、32位。新上榜藝術家中，做國畫的佔61%，做油畫的佔32%。
100位在世國寶藝術家中，國畫藝術家佔到近六成，有64位，比2012減少3位；油畫藝術家有39位，比2012增加7位；做當代藝術的有5位。國畫和油畫皆有涉足的有7位，分別是黃永玉、劉文西、黃建南、艾軒、劉國松、黃月和徐冰。
② 仇德樹的參與展覽
仇德樹舉辦的個展、參加的聯展約有50多個，其中很大一部分在美國、德國、中國台灣等地舉辦。
部分個展
1985年 「裂變」，美國波士頓塔苻茨大學畫廊、美國哈佛大學畫廊
1986年 「裂變」美國波斯頓中國文化學院
1988年 「仇德樹回顧展（1981-1988）」紐約SOHO蘇荷藝波畫廊；「裂變」美國哈佛大學「費正清中心」
1992年 澳大利亞昆士蘭默魯基議會廳畫廊、努薩·雷琴畫廊巡迴展；德國Lommel畫廊
1993年 上海美國文化中心主辦「裂變-仇德樹」上海波特曼商城4樓中庭
1994年 「裂變-仇德樹」，上海美術館；「裂變」台灣蟠龍藝術中心
1996年 「本原-演化-升華」 香港及新加坡萬玉堂畫廊
1999年 「裂變-仇德樹」，德國駐滬總領事館主辦
2000年 「裂變-仇德樹」，韓國首爾亞洲美術館；北京四合苑畫廊
2003年 「裂變-仇德樹」紐約Goedhuis畫廊
2004年 「裂變—仇德樹新作展」暨《仇德樹作品陳列館》落成，海上山藝術中心
2004年 「裂變仇德樹—現代中國藝術展」，瑞士日內瓦福萊特爾畫廊
2005年 「裂變—仇德樹新作展」 台灣長流美術館
2006年 「來自中國的當代繪畫—仇德樹個展」，德國法蘭克福
2007 年 「裂變—山水畫」仇德樹近作展 上海莫干山路 Leda畫廊
2007 年 「裂變—山水畫」仇德樹近作展 瑞士 日內瓦 福萊特爾畫廊
2007年 「仇德樹—草草社之後的十年」 上海多倫現代美術館底樓
2008年 「裂變—仇德樹」 上海美術館「上海現代水墨」系列展
2008年 「裂變—仇德樹」 香港「一畫廊」；裂變—仇德樹 北京水墨雍和藝術空間
2010年 「裂變—廣廈·庭園 仇德樹近作展」 上海吳昌碩紀念館、上海浦東文化傳媒有限公司主辦
2011年 「象外山—仇德樹的裂變藝術」上海大劇院畫廊
2012年 「2012雙城記中國新繪畫系列個展 仇德樹—裂變」 杭州.天仁合藝藝術中心
2012年 「仇德樹」英國倫敦MICHAEL GOEDHUIS 畫廊
2013年 「仇德樹的裂變世界」上海浦東國際機場2號航站樓
部分重要聯展
1980 上海盧灣區文化館，「草草畫社」第一次展覽。
1982 「心跡」畫展在美國東部巡迴展覽 由美國藝術史家柯珠恩策劃組織
1984 美國普林斯頓大學藝術博物館《當代中國藝術前瞻——伊德樹、孔柏基雙人展》
1990 「新一代的中國美術」聯展 美國馬薩諸塞州史密斯學校藝術博物館
1990 亞洲藝術家聯展 香港演藝中心
1990 香港亞洲慈善基金會舉辦和諧視像活動 作品拍賣所得捐給香港亞洲慈善基金會
1992 德國，由卡塞爾大學教授策劃組織的「K18群星會」展。
1993 上海—橫濱友好都市提攜二十周年紀念：上海現代藝術展
1993 仇德樹、李厚水墨畫展 蘭馨珠寶文物商行
1994 中國台灣台中省立美術館《中國現代水墨畫大展》
1994 東西相遇：20世紀後期中國藝術的轉變 康涅狄格州/布立奇港
1994 中國、日本、韓國及香港地區美術交流邀請展 香港
1995 韓國，由光州國際藝術節基金會主辦的「韓國第一屆光州國際藝術雙年展。」
1995 中國畫25年 1970—1995 Michael Goedhuis 畫廊 英國倫敦
1996 美國康涅狄格州布里彼特發現博物館《東西相遇》展
1996 美國亞利桑那大學美術館上海水墨聯展
1996 英國Michael Goedhuis 畫廊中國當代繪畫和雕塑聯展 英國倫敦
1996 台北國際藝術博覽會
1997 7/1 創意薈萃 – 香港會議展覽中心
1997 慶祝中國政府恢復對香港行使主權 – 中國藝術大展 出版中國藝術大展中國畫卷
1997 上海藝術家作品展 聖彼得堡
1997 上海《中國藝術大展——當代中國畫展》
1997 當代和古代亞洲藝術
Michael Goedhuis 畫廊 英國倫敦
1998 1998雙年展 上海美術館
1998 第一屆國際水墨畫雙年展 關山月美術館 深圳
1998 台灣彩墨新貌展
1998 至 1999 第三屆國際彩墨畫展 台灣·法國·深圳·薩爾瓦多巡迴展
1998 至1999 「幻想2000年---中國彩墨媒體繪畫和雕塑」展 德國，由波昂大學藝術史教授馮陶文淑博士組織策劃組織的「幻想2000年---中國彩墨媒體繪畫和雕塑」展 德國 盧卑克/斯圖加特/多特蒙德
1999 「仇德樹、王勁松藝術—當代中國的對比概念」 美國丹佛亞洲協會
1999 中國上海國際藝術節「名人名作藝術展」 上海展覽中心
1999 當代中國畫家作品展 深圳畫院
2000 「新中國畫大展」巡迴展 上海·江蘇
2000 深圳 第二屆國際水墨畫雙年展 關山月美術館
2000 上海藝術博覽會
2000 上海—台灣 新世紀水墨對話 上海大學美術學院畫廊
2001 紐約Goedhuis畫廊舉辦「無際中華」新中國畫展
2001 上海美術館形而上抽象畫展
2001 西安國際水墨畫邀請展
2001 成都雙年展
2001 「石頭和藝術」 美國紐約前波畫廊
2001 「探索與個性」—上海林風眠藝術研究協會會員作品展 由上海中國畫院和上海林風眠藝術研究協會聯合主辦 上海中國畫院
2001 上海—台灣 新世紀水墨對話 台灣國立國父紀念館
2001 世紀』01 海上畫壇十人展 劉海粟美術館
2002 東+西 中國當代藝術展 上海美術館 奧地利
2002 千年邊際：新中國藝術 紐約Goedhuis畫廊 倫敦Goedhuis畫廊
2002 形而上抽象畫展 上海美術館
2002 第一屆廣州三年展 廣州美術館
2002 海上山水墨藝術邀請展 海上山藝術中心
2002 「探索與個性」—上海林風眠藝術研究協會會員作品展 上海中國畫院
2002 慶祝香港回歸5周年 國際華人藝術展 上海黃浦區圖書館
2003 「探索與個性」—上海林風眠藝術研究協會會員作品展 上海中國畫院
2003 作品入選今日中國美術大展 中國世紀壇藝術館
2004 「突顯圖式」，上海美術館館藏現代水墨畫陳列展，上海美術館
2004 上海抽象藝術大展 上海明圓文化藝術中心
2004 2004武漢首屆美術文獻提名展 並獲「文獻獎」
2004 2004』 中國國際畫廊博覽會
2004 04』 上海藝術博覽會
2004 「探索與個性」—上海林風眠藝術研究協會會員作品展 上海中國畫院
2004 至 2006 「國際水墨大展」全台與中國大陸巡迴展 出版畫冊與評論文專輯
2004 龍族之夢 中國當代藝術展 愛爾蘭
2004 半島藝術中心 半島美術館 半島藝術中心首展
2004 超寫意藝術現象展 安德雷斯國際藝術中心
2004 紀念鄧小平百年誕辰畫展 出版《白貓圖》畫冊
2005 「天地人和――劉國松、陳家泠、仇德樹畫展」 上海多倫現代美術館
2005 慶祝朱屺瞻藝術館建館10周年中國書畫名家畫梅展
2005 上海·香港藝術交流展 香港大會堂 香港現代水墨畫協會 上海對外文化交流協會 主辦
2005 上海藝術博覽會 上海中青年藝術家推薦展 特邀畫家
2005 2005』 水墨藝術交流展 上海·香港 上海市對外文化交流協會 香港現代水墨畫協會
2005 「草草畫社」25周年紀念展，上海海上山藝術中心
2005 台北國際藝術博覽會
2005 05』 上海藝術博覽會
2005 「探索與個性」—上海林風眠藝術研究協會會員作品展 上海中國畫院
2005 幻想—現實 安德雷斯國際藝術中心
2006 上海·香港藝術交流展 上海中國畫院 上海中國畫院 由上海對外文化交流協會 香港現代水墨畫協會主辦
2006 水墨再生 上海新水墨藝術大展 由上海朱屺瞻藝術館與上海多倫現代美術館聯合主辦
2006 上海國際科學與藝術展 上海明珠大廳 由上海市科學技術協會與上海市美術家協會聯合主辦 出版《2006上海國際科學與藝術展精粹》
2006 國際現代水墨畫大展 美國紐約曼哈頓亞洲文化中心藝廊 由美國協和文化基金會主辦
2006 第21屆亞洲國際藝術展 新加坡國家美術館 由新加坡藝術博物館與南洋美術學院共同舉辦
2006 中國水墨文獻展 1976—2006 江蘇省美術館 由南視覺美術館主辦 江蘇省博物館
2006 第一屆台北當代水墨雙年展 台灣國立國父紀念館
2006 06』 上海藝術博覽會
2006 「探索與個性」—上海林風眠藝術研究協會會員作品展 上海中國畫院
2006 「情系華夏」藝術家邀請展
2006 上海東外灘藝術中心
2006 當代·筆墨
2006上海水墨藝術大展 明圓文化藝術中心
2006 寶島印象 上海美術館
2006 狀態與回歸 06現代繪畫作品邀請展 明圓文化藝術中心
2006 紀念魯迅「甘為孺子牛」畫展
2007 當代呈現 上海「五角場800號」 藝術空間 上海敦煌藝術中心
2007 『07文脈當代 中國版本 大型綜合藝術展 北京今日美術館
2007 上海新水墨藝術大展
③ 王學治作品價格： 據文化部有關部門評價，給他的價格定為28萬每平尺。根據蘇斯比拍賣行，他的8尺荷
有愛孫猴的就有愛八戒的
④ 請問目前投資那些價格低的有潛力畫家的畫 希望能給我介紹一個可以了解書畫行情的地方！
轉自博寶藝術網
中國當代著名畫家排行榜
方增先 童中燾 劉國松 潘公凱 馮 遠 劉大為
郭怡孮 范 曾 丁紹光 賈又福 何家英 陳佩秋
崔如琢 何水法 曾 宓 崔振寬 田黎明 姜寶林
周京新 張桂銘 孔仲起 吳山明 蕭 朗 馮大中
韓美林 劉旦宅 饒宗頤 林 凡 谷文達 尉曉榕
張立辰 卓鶴君 霍春陽 朱振庚 張 捷 賈廣健
李華生 喻繼高 龍 瑞 王 贊 喻 慧 劉二剛
程大利 邊平山 石 齊 江宏偉 唐勇力 宋雨桂
於希寧 王西京 張 廣 鄭 力 劉進安 許麟廬
徐樂樂 蔡玉水 王明明 汪 良 戴 衛 李少文
王 濤 江文湛 陳家泠 陳國勇 馮長江 丁雄泉
何加林 施大畏 晏少翔 於文人 梁長勝 沈威峰
薛 亮 汪國新 宋玉麟 方召麟 黃永玉 趙躍鵬
蓋茂森 盧禹舜 齊良遲 邵 戈 渡 悟 李勁堃
馬振聲 聶 鷗 朱道平 許仁龍 董欣賓 楊延文
林 曉 周韶華 任 重 何百里 晏濟元 白伯驊
史國良 華三川 梁占岩 賀友直 石 虎 季觀之
彭先誠 張江舟 葉毓中 陳 平 周綠雲 陳東陽
徐 希 俞 明 丁立人 楊佴旻 王和平 韓 羽
吳青霞 王 鏞 傅二石 袁運甫 李付元 茹 峰
崔子范 徐培晨 沈道鴻 陳鈺銘 楊之光 劉文西
孟祥順 龐泰嵩 陳忠志 沈學仁 江明賢 劉國輝
陽 光 南海岩 趙緒成 馬學鵬 華其敏 李小可
華君武 關玉良 尤無曲 林容生 中 明 宋唯原
胡念祖 路懷中 宋 滌 胡永滌 陳傳席 蕭 瀚
竇金庸 林成翰 趙准旺 黃妙發 陳金章 白庚延
林 墉 鄒傳安 董小明 孫 永 孫菊生 周彥生
馬鋒輝 陳 軍 李孝萱 崔瑞鹿 方 成 鄭百重
王申勇 崔 進 雷 苗 邢寶庄 劉伯駿 趙俊生
傅小石 韓 敏 方楚雄 謝 海 錢行健 謝振甌
王穎生 戴敦邦 舒傳曦 蔣采萍 龔文楨 何懷碩
陳 子 任繼民 楊 彥 張 步 黃格勝 陳葆棣
楊明義 張志民 王震宙 程寶泓 李延聲 宋忠元
王天勝 傅益瑤 蕭 和 方 駿 周令釗 楊曉陽
一 然 於志學 李 洋 吳洪暉 陳向迅 韓天衡
閻振瀛 華 拓 張治安 黃純堯 葉文夫 陳如冬
金心明 王有政 許欽松 王成喜 董希源 韓國榛
范 揚 孔維克 宋玉明 馮今松 趙成民 熊紅鋼
岑學恭 鍾質夫 謝志高 壽覺生 陳無忌 韓敬偉
申少君 王友傑 章炳文 李金遠 李東偉 姜建林
周石峰 王國棟 陳玉圃 何士揚 周滄米 陳永模
李魁正 楊春華 張大風 常 進 吳永良 張偉平
何首巫 楊福音 李 山 郜宗遠 車鵬飛 周華君
張 禾 李雲雷 劉泉義 孫海峰 郭寶君 李海濤
劉 中 方 向 苗重安 吳 歡 謝冰毅 胡應康
吳 揚 陳人力 劉勃舒 楊瑜宗 劉永明 張復興
吳澗風 侯國良 季大純 承名世 劉曦林 郭大維
羅爾純 繆宏波 林海鍾 崔森茂 劉 朴 王 平
曾先國 郭西元 胡寧娜 吳養木 丁觀加
⑤ 現在什麼人的書畫最值錢
是說現代的還是古代的？
但有個問題是沒有最字，都是以質論價，以時論價。
現活著的范曾、劉文西、歐陽中石、黃永玉都很值錢。
古代的就更多了看書畫收藏排行榜就行了。
⑥ 陳危冰的人物訪談
有關田園山水圖像——陳危冰談訪錄
文/戴雲亮
在當下的中國山水畫中，陳危冰的江南田園山水畫看起來是很獨特的。畫面所描繪的田園景色美麗、神秘、靜謐、寂靜，但它不空曠，不象倪雲林的山水缺少人間煙火，也不象高更的繪畫充滿原始的野性，或者像亨利.盧梭的那樣充滿原始神秘荒誕的氣息。在陳危冰的山水畫中，有著揮之不去的濃濃的溫情，淡淡的鄉思。那是一種漸漸褪色遠去的田園風景，是存活在人們記憶中的殘痕夢遺。不管怎麼說，看過他的畫，你似乎很難忘卻它，而在一些鄉村平淡的自然景色中，你彷彿又能真切地感受到它，驚奇地發現尋常景象中所蘊涵的生命之美，莫名其妙地受到觸動。在06年春節假日期間，我特意去危冰家中拜訪了他。危冰的家很儉朴平常，位於蘇州一條有著上千年歷史的老街——桃花塢大街中。明代江南才子唐伯虎和他的桃花庵就在這條大街上，還有蘇州桃花塢木版年畫也是以這條街命名的。危冰的家是一座二層老房子，推開南邊的窗戶可以看著河水沿著兩邊的牆根流淌而去。在近幾年轟轟烈烈的街坊改造、拆遷過程中，危冰的家依然保持著舊時模樣，滿牆斑駁，持矜地記載著歷史的遺痕。危冰的畫室有些凌亂，這是畫家別有趣味的凌亂，而每個畫家畫室中的凌亂所傳遞的趣味是不一樣的。牆上掛著一些名家的作品。其中有一幅是危冰臨摹沈周《東庄圖》中的，引起我的興趣。我們的交談也就從這里開始切入。
戴：你這幅作品是什麼時候臨摹的？
陳：大致在田園山水初創之前。你可以看得出畫得很幼稚、很認真。我很看重它，把它作為一種永久的記念。
戴：我能理解。因為我在你的田園山水中已體會到了沈周繪畫對你的影響。
陳：是的。作為一個蘇州本土文人畫家，500百多年前的沈周不僅在繪畫藝術上而且在為人處世、人格精神方面對我影響也很大，在和沈周的對話中我得到了心靈上的溝通和默契。在繪畫藝術上，沈周的冊頁《東庄圖》所繪江南田園景色喚起了我兒時在浙江農村的生活場景。隨著生活的磨練，那淡忘的記憶時常再現在我心中，而且卻越來越清晰，越來越影響我的藝術發展方向。特別是對現在土地的城市化、工業化感到憂慮，常常有失落感，而對田園牧歌般生活的嘔歌主要是想喚起人們對不可再生的土地資源的珍惜和重視，對目前我們生存的異化狀態提出質疑：我們人類生存究竟為什麼？上個世紀80年代初，看到沈周的《東庄圖》當時心裡就有沖動，更重要的是在那時我萌生了要創作江南田園山水的想法。但沒有象現在這樣認識深刻，積極主動地去思考、實踐。90年代下半期，我有機會對太湖流域的生活體驗，促進了對田園山水這個題材較深、較系統地思考、實踐並不斷深入。認為中國山水畫長河中，田園山水作為一個題材，有其存在的價值。不同的氣候、地貌的差異構成人們生活的差異，作為畫家在這個題材方面有更多的表現空間的深入思考。工業文明對傳統文明主要是農耕文明的影響以及在人們心中引起的變化，啟發是很大的。在我所見到的傳統山水畫中很少看到某一家以專門表現江南田園為題材的藝術流派，沈周的《東庄圖》無疑給我提供了創作空間。大概就在1997年，我試著畫了一幅《葦岸無窮接良田》，這是我第一張有著明顯自我風格的江南田園題材的山水畫，這幅作品獲得了1998年江蘇省首屆山水畫展銅獎，這是我第一次參加藝術大賽。這幅作品得獎，堅定了我對田園題材創作的信念。
戴：你的田園山水畫是否可以認作是遙接沈周畫風的衣缽？在我的感受中覺得你除了受沈周繪畫的影響外，還有其他一些畫家的影響。
陳：不錯。我在學生時代對林風眠、程十發、龔半千、黃賓虹、吳湖帆等畫家非常欽佩。象龔半千的畫，蒼茫渾厚，不止是技法的探索，而是打破中國畫常規形式，提供了一種新鮮的審美經驗，卻仍然屬於文人畫。特別是林風眠，在當時就領先中國畫五十年，現在看起來不止是五十年，而且有可能成為中國畫發展的方向。是具有革新意義的。程十發受民族藝術形式的影響並走出自己的道路，在中國民間美術中發展出自己的獨特繪畫風格。人物造型吸收泥娃娃、皮影戲、灶頭畫，但不露痕跡，畫出的卻是「程家樣式」不拘形式，所有技法折射出的卻盡是現代的中國的，而把中國傳統筆墨形式深藏不露。看不出明顯受到那家、那派的影響，所謂「融會貫通」，具有民族的、大眾的、現代的氣息。陸儼少的山水畫，我也是非常佩服的。讀書時代曾與同學討論，認為他的畫已進入中國畫的自由王國，可以天馬行空，獨往獨來，達到出神入化的境地。於其近二年有機會在幾個大拍賣公司的預展中能近距離地觀賞到陸大師的精品力作，尤其是他的「杜甫詩意一百開」真真切切地體現出了他超凡的藝術睿智。也許自己是浙江人的後代，在我的故里諸暨曾經出現過一代宗師陳洪綬。為此對浙江現代畫家也是很偏愛的。相對來說，我對張大千、劉海粟的繪畫藝術成就，覺得盛名之下，其實難副，遠沒有象現代人所捧得那麼高，張大千，充其量只能是「能品」級的畫家。也就是說他很會處理畫面的空間和造型。即使到了晚年他的潑墨畫其實在繪畫理念也並沒有什麼大的拓展，曾記得八十年代早期差不多時候進入大陸畫界的還有台灣畫家劉國松的繪畫藝術，然而後者的藝術著實震撼了我的靈魂，原來中國畫還能這樣畫，而視覺上似乎給人也是大潑墨大潑彩，其本質意義與張大千而言卻完全是二個概念。劉海粟無非對中國現代美術教學有所貢獻，在繪畫上確實沒有什麼大的建樹，充其量也只能是個名家而已。
戴：那麼，在你看來，評判所謂「繪畫大師」的標準是什麼呢？
陳：反傳統，無形中卻暗合傳統，甚至對傳統有傳承作用，能夠影響後人的，有鮮明的、獨特的藝術思想、藝術風格的人。另外，還有處世交友為人厚道、正直的人格魅力，中國畫家一貫強調畫品即人品的理念。
戴：其實，我覺得「大師」之類的稱謂，其實是很可以看淡的。我很贊同你剛才不假思索說出來的這段話。這段話是否也可以看成是你人生和你的藝術所要達到的一種境界呢？
陳：你可以這么去理解。
戴：還是回到你的田園山水畫上來。從你的畫中我們可以看出先輩畫家的影響。比如，你用黃賓虹、龔半千的積墨法表現渾厚滋潤的大地，用吳湖帆青綠明快清麗的色調，林風眠對色彩、光影敷色方法來處理畫面，而且，你很巧妙地把這些因素糅合在一起，加上別致的畫面構圖、物象的組織結構，從而形成了一種獨特的藝術效果和魅力，即在整體畫面上真實於虛幻共存，呈現出一種游移交織狀態，恍惚在一種夢境與現實之間。呈現出自然、溫柔的富有詩化的氣質。
陳：是這樣的。但我還在探索，還在努力容納各種我認為有益於藝術探索、發展的因素，把這些因素加以綜合或改進，從而產生出新的圖式、新的意味。當然，更重要的是到自然中去觀察、去發現美的成分、美的因素、美的姿態、美的結構並藝術地表現出來。最終形成一個既熟悉又陌生的有意味的圖象。
戴：說真的，我有這種感受。最近我們學校搬到越溪後，我幾乎每天要經過石湖風景區，經意地看著田野、湖泊中的自然景物，在我的腦中常常浮現出你所畫的東西，並很自然地進行對比，在觀照中有許多充滿生命意象的細節發現，讓我感動。也就在這時我感到你繪畫的魅力。我幾乎無法抹去你的圖象，不自覺地用你的圖象去注視自然萬物。
陳：我其實是很想把我生命中微妙的難以言傳的體驗細膩而生動地滲入我的作品中，傳達給看我畫的每個人，共同分享我的發現、我的快樂，我的體驗。發現是真誠的、是愉快的、是幸福的，體驗也是真誠的、愉快的、幸福的。在畫面上描繪的的蘆荻、荷塘、田埂、蔬菜、馬藺等形態看似描摹具體的東西，其實並不拘泥於真實的「寫生」，而是想通過水墨、色彩、光影等繪畫語言傳遞自己的心境以及對賴以生存的大地、對人類的歷史以至對人類自身的領悟與詮釋。形態所描繪的真實性實際上是把你導入到一種精神狀態中去，那是怎樣的一個去處，卻無人知曉。有句話說得好，叫做「眾里尋他千網路，募然回首，那人卻在燈火欄柵處」。
戴：你的畫上有許多具體的細節描寫，獨特的觀察和形態的描繪，有些東西描寫很稚拙、天真，很有美感。
陳：其實美就在我們的身邊。那種無病生吟、故作姿態的「偽藝術」是無益藝術健康向前發展的。平凡的田埂小道，蔬瓜蟲草，有情人都可以感悟到發現許多的美。
戴：你的田園畫向我們展現了江南田野之美。這是一種平淡、含蓄之美。讓我們感受到江南田園的滋潤、溫軟、清雅，一種令人醉迷的生命體驗。找回失缺的田園情結。從藝術表現上看，在當今眾多的繪畫風格中，你另闢溪徑，堅持在向傳統筆墨的追述中逐漸形成自己的筆墨語言，尋找屬於自己的藝術圖式，比如把平面裝飾性和隨意的從俯視到平視的空間營造攪和在一起，奇妙地同存於一幅作品之中，這種藝術上的探索也是很有價值的。
2006年5月18日
⑦ 論述題 分析書畫拍賣的前景,看如何開發收藏字畫的市場需求
中國書畫藝術是中華傳統文化的精髓所在，它書寫了中華兒女博大、堅質、浩氣式的民族精神，融合了自古以來中國文人對於自然、社會及其與之相關的政治、哲學、宗教、道德、文藝等各方面的認識。如此豐富燦爛的文化性與藝術性使得中國書畫長久以來占據了中國藝術品收藏市場的半壁江山，無論古時與今日，無論王侯將相亦或商賈貴胄，莫不為得到一幅名家真跡而備感尊榮。
「古代書畫」一畫難求
縱觀當今的中國書畫市場，古代書畫與近現代書畫一直是主力資金追逐的焦點。古代書畫因其無比珍貴的史料價值與藝術價值以及資源幾近匱乏的稀缺性使之在收藏價格上一直穩居鰲頭，不論市場如何波動，古代書畫的行情始終處於相對穩定的上升態勢。然而，古代書畫精品早在清中盛世已高度集中於皇室及少數人手中，晚清民國戰亂時期大部分散失海內外，又經十年文化浩劫已然存世寥寥，後經國家的搶救性保護收購，目前能供流通收藏的古代書畫精品屈指可數。
「近現代書畫」已近巔峰
近十幾年來，由於市場經濟持續高速增長引發通貨膨脹，國內投資渠道的單一使得大量貨幣資本因為保值增值的需要進入藝術品收藏領域，近現代名家書畫的藝術與經濟價值也被捧至臻峰，其價格如同坐上火箭般直線上升，少數精品甚至超越古代書畫占據藝術品交易榜首。然而動轍幾千萬上億的價格令絕大多數人望而生畏，其最終亦會落入少數超富階層手中而不會輕易出售，市場流通可供收藏的近現代名家書畫精品也日益見少。
「當代書畫」潛力巨大
目前，從書畫收藏與投資的角度來說，當代書畫不失為一個絕佳的方向，這其中又包含著兩個層次的作品。
首當其沖的應是當代書畫名家的創作精品：當代書畫名家指的是目前在藝術上享有極高聲譽，市場上獲得極大成功的畫家；創作精品指的是能夠代表這些畫家最高藝術水平的作品或者蜚名遠揚的作品，如何家英的《幽谷》、范曾的《老子出關》等。之所以這么說一方面是由於部分成名藝術家的創作高峰期已過，精品力作已難呈現，部分虔誠的實力派藝術家由於經濟條件多已十分優越，往往寧願把心血作品留在身邊而不輕易出手，這使得當代書畫名家的創作精品也趨於有限；另一方面泡沫經濟下人們對於資產保值增值的需要和在快節奏、高強度的社會生活中重視心靈歸一的審美要求催生出對新一輪優質藝術品的巨大需求。供需兩者之間的矛盾必將導致中國當代書畫名家的創作精品價格攀升。2011年秋，當代畫家崔如琢一幅巨制《盛世荷風》在香港佳士得拍出1.28億港元高價，創造了國內在世藝術家作品的最高拍賣記錄。這已然可以認為是中國當代書畫名家創作精品投資熱潮即將來臨的一枚信號彈。
收藏與投資當代書畫另一個潛力巨大的市場還在於那些藝術上有一定成就，已被市場關注但還未得到充分開發的優秀書畫家的作品；以及已形成了自己獨特藝術風格的青年藝術家作品。在當前這是一塊不容小覷的價值窪地。現時的中國國力強盛，社會的安定團結和經濟的快速發展帶來文化事業的極大繁榮，再加上全球化大背景的影響，中國的傳統藝術在與東西方文化互動的沖突與融合中呈現出百花齊放的態勢，傳統的審美觀念也在充滿時代精神的當代青年藝術家筆下被重新闡釋。這是一個自由、奔放、不拘一格的時代，是藝術之花盡情綻放的時代，因而也是最容易出成果的時代。不久的將來，這個時代的作品必然能達到它應有的價值高度。眼光推至十年前，如今在書畫市場備受青睞的范揚、史國良、崔如琢等名家作品在那時基本是默默無聞或僅有小范圍的影響，而短短十年他們的作品便上漲至百萬、千萬。因此，如今正值創作上升期、還未被市場完全開發的優秀中青年藝術家潛力巨大，是投資者與收藏家要著重關注的對象。
引自環渤海新聞網
⑧ 尹毅的藝術經歷與成就
1970年 作為有美術專長的文藝兵應征入伍。其後五年間曾多次參加部隊內部畫展，並在《前衛報》多次發表作品。
1976年 調入山東省出版局美術圖片編輯室從事封面設計、插圖和畫冊編輯工作； 出版《掀起學習馬列主義毛澤東思想的新高潮》獨幅對開水粉宣傳畫。
1978年 在浙江美術學院汪誠一、徐君萱、王德威、全山石等名師任教的油畫進修班學習。
1979年 於浙江美術學院畢業，畢業創作油畫《祝願》發表於《中國青年》等多家報刊。
1980年 在《走向世界》等雜志從事美術編輯工作。
1981年 創作發表了《偉大的戰士》、《遍地銀花》等油畫作品，並創作了一些中國畫、水粉畫、連環畫作品。
1984年 開始現代水墨畫創作，走上了尋求水墨新技法系列的創作研究道路。
1990年 在山東省美術館、煙台畫院等地舉辦「尹毅、梁文博、於文江、張強、李勇五人小品畫展」。
1991年 在墨西哥舉辦「尹毅、梁文博、於文江畫展」； 中國廣播電視出版社以中、英、法、俄、日五國文字出版了《尹毅水墨畫作品集》。
1992年 「尹毅畫展」暨「尹毅水墨藝術新探索新聞發布會」在北京新華通訊社新聞大廈舉行。
1993年 「尹毅畫展」在美國費城、洛杉磯舉行。獲美國「加利福尼亞國璽獎」。
1994年 赴台灣參加「中國現代水墨畫大展」暨「中國現代水墨畫學術研討會」。《殘雪系列》等（4件）作品被台灣省立美術館收藏; 作品《銀潮》（後更名《野性的呼喚》）入選第八屆全國美展。
1995年 《生命的歡樂》等十多件作品參加「中國畫名家六人展」，在日本東京日中友好會館展出。
1997年 策劃並主持了「現代水墨畫八人作品展」； 評為國家一級美術師職稱。
1998年 「於希寧、孫墨龍、尹毅巡迴畫展」在山東省十五個市地巡展。
1999年 《生命的呼喚》（現代水墨連環畫十幅）入選第九屆全國美展，獲優秀獎；
在德國舉辦「尹毅限量復製作品發行展」。
2000年 作品《水上樂章》入選全國第二屆中國花鳥畫展，獲優秀獎； 在德國萊比錫博覽中心設立「尹毅藝術工作室」，並在此後幾年間多次往返德國及歐洲各國進行藝術考察、交流與創作。
2001年 調入山東省文聯創作研究室; 參加中國美協在韓國舉辦的「中國現代美術展」； 創辦山東省現代水墨畫研究院（後更名為山東省現代藝術研究院）； 在中國文聯出版社出版的《新世紀文藝散論》一書中發表論文《中國畫散論》。
2003年 在德國出版學術專著《裂變?蛻變——中國現代水墨藝術》，入編者有吳冠中、周韶華、杜大愷、仇德樹、尹毅、田黎明等。並發表論文《水墨藝術裂變說》，該論文先後在香港（天馬圖書《現代畫家個案研究：尹毅》03年2月）、台灣（《典藏今藝術》雜志03年2月）、北京（西苑出版社《水墨》叢書03年7月）等地多次出版發表； 赴台灣國父紀念館舉辦「中國大陸現代水墨畫展」。在參展的八幅作品中，《水中樂章》被國父紀念館收藏。並與劉國松、杜大愷共同主持了由兩岸諸多藝術家參加的「為現代水墨藝術立說」學術研討會； 啟動美術生態研究課題，並撰寫調查報告《山東美術生存與發展的社會環境污染嚴重》，此報告內容後經《齊魯晚報》記者專訪於04年3月20日在該報整版發表，引起強烈的社會關注。
2004年 任山東省美術家協會主席團委員； 赴韓國漢城參加「山東省美術家協會主席團訪韓畫展」； 創建山東美術史資料庫； 論文《水墨藝術裂變說》獲首屆「泰山文藝獎」； 撰寫完成調查報告《中國美術行業亟待解決的嚴重問題》； 享受國務院政府特殊津貼。
2005年 發表論文《漫談山東美術圈》； 策劃並主持「中韓現代美術大展」。
2006年 參加在台灣舉辦巡展並赴美國展出的「時尚水墨——第一屆台北當代水墨雙年展」。參展畫家有朱德群、趙無極、劉國松等國際知名藝術家。
2007年 論文《現代筆墨宣言》入編德國專家鄔蘇拉?托依卡主編、珠海出版社出版的《現代筆墨專輯》，該書是以劉國松、吳冠中、周韶華、劉牧、仇德樹、尹毅六位藝術家的作品及論文為內容主體，並首次系統研究現代筆墨理論與創作的學術專著； 調入文化部中國藝術科技研究所； 參加香港「水墨新貌——現代水墨畫聯展暨學術研討會」； 主持策劃了「中國現代水墨畫邀請展」暨「現代水墨學術研討會」，並與劉國松、鍾孺乾擔任研討會主講人。
2008年 參加「中國畫畫中國——走進四川」畫展，並到峨嵋山、五台山、呼倫貝爾大草原采風寫生，創作山野系列、草原系列作品。
2009年 正式啟動了「中國畫藝術生態研究」、「中國畫新材質新技法研究」科研項目。對多地藝術巿場進行考察，與多家藝術機構、美術院校進行合作，在美術生態研究與書畫科學鑒定科研實踐中啟動了書畫科學備案認證系統的預研究，並將書畫材質科研與創作技藝探索相結合；
2010年 為周韶華、劉國松、杜大愷、趙建成、尹毅、田黎明、劉慶和七位畫家作品實施科學備案，並主編《為中國畫備案》畫集，由文化藝術出版社出版。並在該專著中發表論文《關於中國畫藝術的幾點思考與建議》，闡述關於繪畫作品三種形態的新理論；主編學術專著《藝術品鑒定新探》，由國家圖書館出版社出版。在該書並《中國文化報》發表論文《中國書畫鑒定的歷史性轉折》；在上海2010年世界華人收藏家大會論文集中發表論文《書畫真偽之間的較量》；在《科學畫報》發表論文《「火眼金睛」辨真偽一一中國書畫鑒定的科學之路》；在北京舉辦《中國畫防偽辨偽新技術應用一一趙建成、尹毅、田黎明原作與復製品對照展》。隨文化部專家休假考察團赴九寨溝等地考察，創作了一批《美麗家園》系列作品；
2011年 赴台灣國父紀念館參加「二十一世紀新水墨風格的裂變與美學趨向——當代水墨新美學研討會」，並演講論文《水墨思辨》；參加「2011年文物藝術品科學鑒定技術國際研討會」，在該研討會論文集中發表論文《中國書畫鑒定的現狀分析與策略研究》；應邀赴台北、台中、台南、高雄、雲林等地進行學術演講；在新華出版社出版的《中國收藏拍賣年鑒》中發表論文《中國書畫鑒定的新思路》；作品《天鵝湖》、《雪域印象》、《水中樂章》、《驚蟄》、《夢游群山》等五幅作品赴台北國父紀念館參加「新水墨的裂變一一兩岸當代水墨創新展」；赴張家界、衡山、湘西等地考察，赴黑龍江省多地考察，創作了一批表現山嶽、雲霧、樹木的作品；被文化部評為全國文化行業高技能人才；
2012年 赴華山、雁盪山等地搜集創作素材，創作了一批表現山石、雲霧、植被的作品；主編的學術專著《書畫認知與管理》由文化藝術出版社出版，並在該書中發表論文《關於中國畫藝術的「須知」與「須思」》；主策劃了國際學術會議「書畫認知與管理專家會」，來自中國各省市和台灣地區以及德國、瑞典、澳大利亞、美國的40餘位專家會聚湖南，共同研討了中國畫認知與管理方面的一系列問題；在中國廣播電視出版社出版的《藝術與科學研究》第1期中發表論文《中國畫與科技》；由中國藝術科技研究所、湖南省文化廳、雅昌集團聯合主辦的「為中國畫備案一一周韶華、於志學、尹毅畫展」在湖南省藝術館展出；在湖南省文化廳舉辦的「科學認知中國畫學術講座」中，與周韶華共同擔任主講人；獲文化部第四屆創新獎；
2013年 創作《松林飛鵲》《曲徑通天》《群峰遠眺》《雪域印象》《山間一景》等新水墨系列作品；在北京、山東、法國、日本參加中國畫聯展；《美術》雜志第三期發表論文《也談『打造』畫派》，在《美術報》發表論文《對中國畫藝術的思考與建議》；在山東美術出版社出版的《劉國松捐贈作品集》中發表論文《對劉國松藝術影響力的觀察與思考》；在中央文化管理幹部學院、雅昌藝術網舉辦講座《中國書畫鑒定與管理的科學之路》；策劃並主持召開了「首屆中國藝術品備案認證學術交流會」；
⑨ 李牧遙的藝術履歷
1995年至1997年，因特殊才藝「彈古箏」的緣故，以李怡青的藝名參加電影、電視劇《鴉片戰爭演義》等的拍攝。迅速成為傳媒報道的對象，接踵而來的是「李怡青抱著古箏走進銀幕」、「香港人眼中的利智」，「廈門拒拍脫戲」，「狀告香港傳媒」、「10萬元徵婚惹風波」，又做了香港最暢銷雜志《東周刊》的封面女郎，又幾度成為香港亞洲電視台《今日睇真D》的焦點，曾多次做了香港《大公報》的《大公周刊》封面的焦點人物。
1997年至2000年，她又作為歌手出版了作詞、作曲並演唱的專輯《只想擁有一個安慰》（1997年中國青少年音像出版社出版）、《愛心》（2001年中華文藝音像出版社出版）《我一直在等你》（曾同香港明星吳彥祖合作演出其中的音樂劇「緣」）《牧遙池》《幸福女人》（2006年中國電影音像出版社出版）……其中1998年9月，她赴香港成功地召開了她為踏入香港歌壇而開的記者招待會。1999年曾獲過年度新音樂金曲獎(演唱獎和作詞獎)。
1998年，她又再次陷入媒體爆炒，為了討取清白，像魯迅先生一樣棄藝從文。發表了個人自傳《我一直在等你》由內蒙古人民出版社出版。得到國內一些文化人的好評，被知名作家田雁寧（曾用筆名雪米莉）稱：「她的文筆這么清純自如，情思這么濃烈豐富，自敘這么坦白真誠，就是不去做演員歌星，當作家她也會出乎驚人的。」
2003年1月，撰寫的勵志小說《別用眼睛瞟我》由光明日報出版社出版。
2004年1月，撰寫的勵志小說《我的愛情誰來承包》由中國社會出版社出版。
2004年3月，到世界各地尋找靈感，看到巴黎盧浮宮的油畫「蒙娜麗莎」，開始自修美術專業。
2006年11月，我國一線文學期刊《中國作家》刊載李牧遙中篇小說《愛如潮水》。
2007年4月，湖南教育出版社出版散文集《心靈美容》。
2007年4—5月，到人民大學、湖南商學院北津學院(新校區、舊校區)、中南大學、湖南人文科技學院、湖南理工大學、衡陽師范學院、長沙師范大學等20多所高等院校演講《幸福人生》。
2007年5月，以企業家的身份加入中國企業家代表團到迪拜參加「中東亞洲領導人會議」。
2007年7月，以企業家的身份加入中國企業家代表團到日內瓦參加聯合國會議。
2008年10月，長篇小說海外版出了《李牧遙小說作品專刊》，有200多萬字。
2008年8月，兩幅繪畫作品「街頭擁抱」和「擁抱」參加上上美術館畫展。
2008年10月，兩幅繪畫作品「浴女」和「美麗等待」參加中國宋庄「上上國際藝術年展」(有二百多位世界知名畫家參展，著名畫家吳冠中、劉國松、潘公凱也在其中)並出個人畫冊《上上新銳》。
2008年11月，兩幅繪畫作品「浴女」和「美麗等待」參加中國宋庄藝術節。
2010年5月，人民美術出版社出版了李牧遙的個人畫冊《美麗等待》。
2010年10月10日至17日，李牧遙個人油畫展「美麗等待」在北京798藝術園區「聖之空間」展出40多幅油畫作品，引起海內外當代藝術界的關注，她的作品一致被評定為中西方藝術結合的「大寫意」，中華民族的藝術特色「大寫意」有了繼承和創新發展!
2010年12月5日，第十屆「新世紀之聲·和諧中國」征評活動表彰大會在人民大會堂舉行，國家領導人全國政協副主席阿不來提·阿不都熱西提頒發了「中華英傑」證書給李牧遙。
2011年1月6日，中國公益總會頒發了「公益愛心大使」的榮譽證書給李牧遙，解放軍總參兵種部原部長胡永豐少將頒發了證書。
2011年3月，中國書畫藝術研究會聘請李牧遙為常務理事。
2011年4月——5月，李牧遙個人油畫展「破繭」在798三木國際藝術中心展出。
2011年7月22日——26日，李牧遙的兩幅油畫作品《領袖毛澤東》和《江南水鄉》入圍參展慶祝中國共產黨成立90周年全國書畫展，本次活動由全國人民代表大會、中共中央宣傳部、文化部和中國書畫藝術研究會共同主辦,李牧遙的油畫作品《領袖毛澤東》獲得一等獎。
2011年8月17日——9月2日，李牧遙個人油畫展「美麗風景」在北京長安街雙子座蘭會所NUOART畫廊舉辦。
2011年10月，李牧遙到中央美術學院進修。
2011年11月5日，李牧遙個人油畫展《孝行天下-李牧遙大德油畫公益文化巡展》在全國政協禮堂首站啟動，畫展啟動儀式上有年近百歲的老紅軍王定烈將軍出席並發表熱情洋溢的講話，出席本次活動的還有中共第十六屆、十七屆中央委員、全國人大常委、全國人大內務司法委員會副主任委員、武警上將吳雙戰等10多名部長將軍，還有百多名藝術家和社會知名人士。
2012年7月8日，李牧遙以中國文化藝術協會執行會長的身份和參展藝術家的身份出席了在首都北京全國政協禮堂舉辦的「鋼鐵長城，愛我中華」百名將軍、部長、藝術家書畫大展。李牧遙用半年時間畫的油畫《長城》獲金獎。
2012年12月，中國策劃協會和「財經界」雜志社頒發給李牧遙中國書畫創意金獎。
2012年12月，中國國際產業促進會、國際華文媒體聯合會、中國生態文化旅遊協會、中國網視台和第四屆國際文化產業發展論壇組委會頒發給李牧遙書畫藝術名家獎。
2012年12月，中國社會福利基金會聘請李牧遙為中國社會福利基金會「星光藝彩」藝術療育公益項目藝術顧問，並頒發愛心證書給李牧遙。
2012年12月16日，北京傳是國際拍賣公司拍賣出李牧遙的油畫《過年》(100CM乘75CM)，成交價格為：人民幣40萬兩千元。
2013年3月19日，在北京參加「中外新聞社」12周年頒獎盛典，各國外交大使都前往參加，李牧遙的書畫作品被指定為記者出國采訪贈送外國政要及國際友人的國禮。
2013年8月29日，李牧遙有12幅油畫作品參加第16屆北京國際藝術博覽會。
2013年9月，李牧遙繼續到中央美院研修班學習綜合繪畫藝術研究。
2013年11月4日，李牧遙到廣西南寧參加由中國社會經濟文化交流協會等單位主辦的「海峽兩岸當代名人名家書畫巡展系列」，她有六幅山水國畫參展。
2014年1月6日，李牧遙參展由中國社會經濟文化交流協會、江西省台辦、江西省文聯主辦，中國社會經濟文化交流協會展覽展示委員會、江西省毛體書法協會承辦的「海峽兩岸當代名人名家書畫巡展系列之『美麗中國，秀美江西』在江西省美術館的大型畫展，李牧遙為畫展畫了三副油畫：黃河-飛黃騰達；長江-嶄露頭角；鳳游灕江得到社會各界好評和媒體爭相報道。參展的另外兩幅六尺山水國畫也展現出李牧遙繼承和發揚我國傳統文化的決心！
2014年12月，北京保利國際拍賣有限公司在北京四季酒店拍出李牧遙油畫作品《旗袍》，成交價：402500人民幣。
2015年5月，北京周周拍微信平台專拍李牧遙的二十副扇畫！
2015年7月11日，紀念世界反法西斯戰爭勝利暨中國人民抗日戰爭勝利70周年全國書畫展在中國人民革命軍事博物館開幕。此次書畫展由中國人民解放軍國防大學老幹部大學、中國法官協會法院文化分會、國家發改委老幹部大學和中國書畫藝術研究會聯合主辦，此次書畫共展出300餘件作品，其中包括了劉大為等藝術家的作品，其中李牧遙有兩副水墨大寫意山水畫參展。
2015年7月25日，由中共張家口市委在京津務工經商人員工作委員會和中國現代繪畫藝術研究院、全國名家書畫院共同主辦全國名家書畫公益巡展交流活動「翰墨中華、意境天下」首展開幕式在北京民族文化宮隆重舉辦。李牧遙的三幅水墨大寫意山水畫有參展！
2016年1月，李牧遙所著的藝術論集《你也可以成為藝術家》由中國國際廣播出版社出版！
油畫代表作品簡介
1，黃河-飛黃騰達；尺寸：3125px乘2375px，創作年代：2013年；此畫作曾參展2014年1月6日，由中國社會經濟文化交流協會、江西省台辦、江西省文聯主辦，中國社會經濟文化交流協會展覽展示委員會、江西省毛體書法協會承辦的「海峽兩岸當代名人名家書畫巡展系列之『美麗中國，秀美江西』在江西省美術館的大型畫展。黃河-飛黃騰達」畫的是很有氣勢的壺口瀑布，高空中有一條騰飛的巨龍，龍一直是中華民族的精神象徵，此畫寓意中華民族在人類歷史長河中再一次的騰飛。此畫作在各大媒體都有刊出！在學術上看待這幅油畫，李牧遙採用了西方的超現實手法和中國的緣物寄情的繪畫手法相結合的方式做表達。在畫面中既可以看到中國水墨畫似的線條，也有西方油畫所主張的光面，李牧遙把中國畫的線條和西方油畫的光面結合的很完美，這種中西方繪畫技巧的完美結合讓人非常欣賞，感覺很美。所以這副畫不僅具有一定的歷史價值，還有很高的學術價值和藝術價值。2，長江-嶄露頭角；尺寸：3125px乘2375px；創作年代：2013年；畫的三峽葛洲壩水電站，在連綿的群山中有隱隱約約巨龍的頭腳伸展出來，此油畫同上副「黃河-飛黃騰達」參加過同樣的展出，也具有同等的歷史價值、學術價值和藝術價值！3，鳳游灕江；尺寸：3125px乘2375px；創作年代：2013年；此油畫畫的是聞名中外的勝景灕江，過去很多文人墨客都已無數次的吟詩著墨，也有很多大藝術家曾精心繪制各種各樣藝術作品，而李牧遙畫灕江同樣採用了超現實的手法，用古代傳說中同龍相伴的鳳凰游覽的意境表達灕江之美，也表達了中華民族的戰略聯盟國家會越來越多，畫面的藍色基調好像把人帶入仙境一般，讓人無不嚮往。這幅畫同「黃河-飛黃騰達」也參加過同樣的展出，也具有同等的歷史價值、學術價值和藝術價值！4，鋼鐵長城；尺寸：3375px乘2250px；創作年代：2012年；此油畫李牧遙專為2012年8月1日中國人民解放軍建軍85周年而畫的。並參加了由中國長城將軍書畫院、中國公益總會、中國作家報社、中國文化藝術協會共同主辦的「鋼鐵長城，愛我中華」百名將軍、部長、藝術家在全國政協禮堂舉辦的書畫大展，此油畫獲得金獎。5，領袖毛澤東；尺寸：2125px乘1625px；創作年代：2011年；此油畫李牧遙專為慶祝中國共產黨成立90周年而畫的，參加了由全國人民代表大會、中共中央宣傳部、文化部和中國書畫藝術研究會共同主辦；由中國美術協會、華夏東方傑書畫院承辦在民族文化宮舉辦的大型畫展。這幅油畫獲得金獎！6，恐龍系列-駕馭；尺寸：5000px乘7500px；創作年代：2010年；此油畫是李牧遙有感當代某些社會現象而創做作品，她說，當代國與國之間要做霸主以及某些人對名利不擇手段的爭奪有點像當年恐龍的勁頭，古代的恐龍由於身體的龐大、兇猛是地球上的霸主，但是由於地球的一次大的災難就全部毀滅了，所以我們當代人要思索是否要放下爭奪霸主之位和放下對名利不擇手段的追求，而在精神層面上去追求，靈魂信仰上去追求，可能天不會那麼早收拾人類！李牧遙畫了恐龍系列來警示人類，此畫作曾多次刊登各種藝術雜志，多次參展，2010年在北京798藝術園區「聖之空間舉辦的李牧遙個人油畫展「美麗等待」和2011年北京798「三木國際藝術中心」舉辦的李牧遙個展「破繭」都有展出。7，江南水鄉-過年；尺寸：2500px乘1875px；創作年代：2009年；此 油 畫 收錄在人民美術出版社出版的李牧遙個人畫冊《美麗等待》中，多次參加李牧遙的個展，2012年12月16日，北京傳是國際拍賣公司拍出這副油畫，成交價格為：人民幣40萬兩千元。8，美麗等待；尺寸：3000px乘2500px；創作年代：2008年；此油畫是李牧遙繪畫人體的代表作，是李牧遙在人民美術出版社出版的個人畫冊《美麗等待》的封面作品，參加了很多大型展覽！9，瓶花；尺寸：3000px乘2500px；創作年代：2008年；此油畫收錄在人民美術出版社出版的李牧遙個人畫冊《美麗等待》中，這幅油畫是李牧遙典型的大寫意作品，她大膽的採用了中國畫的大量留白以及水墨線條和西方油畫的光面，此畫體現她把中西方的藝術結合的很完美，在藝術界，很多資深人士給予了很高的評價！