❶ 日本建築師坂茂早期一個小住宅設計叫音樂家之家的，誰能提供一些該建築的資料
你是武漢理工的？
http://www.shigerubanarchitects.com/SBA_WORKS/SBA_HOUSES/SBA_HOUSES_7/SBA_Houses_7.html
音樂版家之家權
❷ 「長城腳下的公社」12位著名建築師分別是誰如題 謝謝了
傢俱屋(333㎡) 建築師： 坂茂(日本) 總統套房介紹 以一個外國人身分進行這件中國境內的住宅案，我們重點在於讓設計得以適當地反映該地文化及實質面向的涵構。而同時，在一個比較無法掌控細部精確度的國外環境從事建築，不啻是種挑戰。雖然此地的設計費比日本相似案件低廉許多，但是有幸獲得這樣的機會得以一窺中國構築的廟堂深奧時，這點遺憾似乎就顯得微不足道。 為了讓寬闊的基地發揮最大優勢，我們引用了中國傳統合院建築的概念，讓中庭坐落住宅正中，房間則以基本的方形配置圍繞庭院排列。 一旦概念成形，就必須開始考慮合適的建築系統。我曾聽說，由於對木構建築的需求日益減少，中國木工匠的技藝正日漸消退當中；另一方面，傢具的品質卻依然維持穩定的水平，海外市場也持續擴增。因此，我決定選用自己研發多年的「傢具住宅」系統（這是個利用組合式建材與隔熱傢具為主要結構體與建築外牆的系統）作為本建築的營造方式。 為了裝配模矩化的傢具，我們先研究中國構造中的制式尺碼與材料。不出所料，在遍尋當地的工廠之後，還是無法尋獲我們在過去的傢具住宅中常使用的2×4木頭掛釘及結構性合板（structural plywood）。但同時，卻讓我們不經意地發現另一種材料，就是竹製合板。這類合板通常被用來做為混凝土模板，漂亮刨光外皮呈現出波浪花紋，掂在手中的竹片顯得結實而頗具量感，類似日本使用的結構飾板，強度卻更大。我急忙帶了一個樣本回日本測試，結果與當初推測相符，竹製合板在結構上的確比我們熟悉的結構飾板堅固。我相，倘若可以將竹條壓疊成合板，自然可製成竹LVL（膠合板）。這表示，本案的構造系統，即有可能以竹子取代原先熟悉的材料，而且，所有的內外牆及地板粉光都可在竹板施作而維持材料的一貫性。 除了哥倫比亞籍建築師Simon Velez與他的混凝土澆灌竹子結構外，多數建築師努力於開發竹子結構的嘗試似乎都相繼失敗。竹子大小不一的直徑、厚度平添了結構計算的難度；而無法承受陽光直射與容易因乾燥而脆化的特質也構成其致命傷。由於這些阻礙，我一開始並不認為竹子適合被開發為結構元素，然而，因為壓制竹片合板的成功，我逐漸被這個未來可能的結構建築元素所吸引。我也相信這棟竹製傢具住宅將會成為引領並象徵中國現代性與當代構造物的設計作品之一。 三號別墅 (410㎡) 建築師： 崔愷(中國大陸) 總統套房介紹 「看」與「被看」 到山裡是為了看風景。3號地景觀北向及東北向，視野開闊、層次豐富，近景是1號別墅，中景有會所，遠景則是層層疊疊的山脈。於是客廳、餐廳向北，居室部分向東北且全面敞開。 在山裡蓋房最怕擋景，別忘了後面還有4號、5號、6號別墅。於是客廳和餐廳部分利用台地下沉，「蹲」在草叢之中，上部覆土植草，土坎變成「玻璃坎」。居室部分平行山體布置，保持山溝的視野暢通，而架空使山地得以延續。 誰來渡周末 除了主人和僕人其他人是不確定的。數量？關系？男？女？於是客廳餐廳相連，室內室外相通，提供聚會的場所。居室除了主卧室，其他部分可自由分隔組成不同大小的房間。衛生間有兩個，必要時可分男女。主人的卧室挑出台地上方，獨享開闊的視野和生活的私密。這種私密使衛生間得以開放，入浴也可觀賞山野的風光。當家裡沒人的時候，僕人住在廊下，除了清掃不需要進入房間。廚房是開敞的，其實更像一個吧台，朋友多時，會所准備的佳餚會通過專用出口提供，與客人活動區不幹擾。另外別墅內還有司機房、洗衣房、設備間和車棚。 光庭 在幽暗的夜晚，一盞燈籠照亮你回家的路。那是玻璃的門廳在迎接你的到來。兩層高的空間，是客廳和居室共享的光庭。庭內，隨著時辰的變化，陽光、燈光、格柵、樹影在牆上作畫；庭外，隨著季節的更迭，青草、綠藤、黃葉、冰花，景色變幻，表現出人與自然的和諧對話。 易於建造 考慮到水關別墅一期項目規模小，又在遠離城市的山溝里，想要使用商品混凝土現場澆注不太合算，所以這里採用鋼結構（客廳、居室）和小部分磚混結構（附屬用房、牆）。 客廳部分下沉一米多，挖出的土方可以就地用作平整庭院和屋頂覆土，不需外運。如遇岩層凸現，可將之作為客廳室內傢具和陳設，稍事雕琢。 建築圍護結構考慮了保溫和節能的問題：覆土，保溫樓板和屋面，三層中空玻璃窗門，尤其是鋼結構室內外交界處的冷橋處理。 建築用料： 鋼——結構和樓梯； 鋁板——外飾面 玻璃——窗、隔斷、玻璃燈籠； 石材——擋土牆、地面； 木材——樓板、頂板、室外平台、傢具； 培植土——屋頂覆土； 砂礫——庭院地面。 重復和差異： 這個構思可以適應其他地段，基本條件是有土坎高差變化的地形。 居室與客廳兩部分之間的角度可變。 玻璃燈籠的玻璃可變（透明、磨砂、印刷、嵌色）。 居室的隔間可變。 面積可變。 固定陳設可變。 室內用料可變。 怪院子(481㎡) 建築師： 嚴迅奇(中國香港) 總統套房介紹 建築是一種處理關系的藝術。因此，我們選定公/私界而爭議不斷的都會區作為本設計的建築地點。 微觀下，住家彷彿是都市形式的縮影，由制約的互動關系定義出內部領域層級，包括：私密空間（與睡眠機能相關），社交空間（與起居/用膳活動相關）與公共空間（與戶外環境相關）等。 本案則以傳統的合院住宅為主體，提出兩種不同角度的"誤讀"方式。基本上，配置從正統的方場空間，轉而以配合基地地勢特性與視線方向性而加以調整。概念上，則維持了傳統中庭屬性－以平淡而內化的環境提供一個舒適且具私人領域感的空間，卻同時以開放社交空間的手法，引進外界渾沌的環境來消灰原有的空間感。另外，本設計同時強調了現代房屋因應不同使用者及活動的可調整需求。因此，社交空間並不存在某個特定的機能分區內，而比較像是一個多用途空間，長條的服務區則比鄰一側。 可由滑軌屏風分隔成不同的次空間以符合不同的團體規模，讓空間中的活動得以交流、重疊或隔離。現代與傳統的空間概念在此相互交融於同一個中庭空間之內。 建築的裝飾則以最單純的元素，白色刷漆的牆面、木質地板與石材鋪面傳達了寧靜的鄉村式家居生活的感覺。遮擋外露西南向立面的竹子屏柵表現了空靈的氣質，與中庭散發的強烈感覺相映成趣。 飛機場(603㎡) 建築師： 簡學義(中國台灣) 總統套房介紹 本案由於基地所在位置的特殊人文與自然環境的關系，對大地與歷史的尊重是首要的考量，地景的融合以致於回歸自然的生命體驗應是建築所應追求的事情。 這個建築最強烈的印象乃是那雨道嵌入山坡的石牆，與自由懸浮於復雜 的坡地有如由石牆中穿出的一個個矩形的箱型空間，石牆表面由當地的石材所砌築，一段段有如穿進坡地縫入大地城牆，除了與「長城」的歷史意象呼應之外，此一牆的構造有如生物的脊骨般支撐著衍生的空間，也如神經動脈般提供了基礎的生活機能與流通的動線，而自由的空間由此向周圍延伸而出，矩形空間也可以隨著外在的自然與內在的人的行為關系而調整改變，除了本質的關系之外，也因應了一種簡單的建築形式結構能在此復雜的地形環境中被賦予合理性。 紅房子(485㎡) 建築師： 安東(中國大陸) 總統套房介紹 建築並非建築師表達自己的方式。它透過建築師獲得表情。換句話說：在山裡的房子不同於都市中的房子。Badaling山中的房子不同於Sanya山中的房子，就算由同一個建築師設計。懸臂屋並非特定基地的自然結果，而是山坡的。非太陽特定位置的結果， 而是對於它的需求。是沒有特定使用者而是敏感有教養的人的結果。是與長城共享一個基地的結果，非以鄰居的身分，而是對於它的注視。位於小地方鄰接長城的屋子想要怎麼透過我表達自己呢？ 懸臂： 房子可以接連到山谷的任一個斜坡，接近的路可以是在坡面上往上或往下，對於原始的型態並沒有太大的改變。 嚴峻的： 簡單幾何。自然且簡單地使用材料，混凝土、水泥紅磚、木、竹子、玻璃。 「建築的漫步」： 走過這屋子是豐富、興奮與精神上的體驗。 屋頂庭園： 如長城般，庭園屬於社區，房子它需要就像整個地景中的觀景庭一般屬於自己私密的庭園。 竹屋(716㎡) 建築師： 隈研吾(日本) 總統套房介紹 我們的第一個目標是從長城的禮俗中學習，我們時常受長城從未是孤立物體的事實吸引。它綿延不斷著波浪起伏山脊的特質是吸引我們性抩。對我們而言它是對有在環境中自我孤立傾向的建築常例型式的評倫。所以我們的目的是企圖將長城的此種特質運用到居住行為上。這樣一來房子被稱作"牆"而非"房屋"。 至於材料，既然它在中國與日本文化中具有獨特涵養，我們僅可能使用竹子。視竹子的密度與直徑，它提供了各種不同的空間分割。為了充分利用這些特性，我們決定放置一個竹子牆，就像長城一樣沿著基地斜面的一層竹子。長城在過去分隔了兩個文化，但這竹子牆將不只分隔而且將會多方面地聯合生活與文化，如此長城的一小部分。
❸ 坂茂的坂茂作品
1993年雙頂屋(HouseofDoubleRoof)
1994年MDS畫廊
1995年窗簾牆屋(CurtainWallHouse)
1995年傢具屋(FurnitureHouse)
1996年紙屋(PaperHouse)
1997年東京都世田穀地區羽根木森林住宅
2000年漢諾威建築展日本館
2002年長泉町「PAM- 紙的資料館」
2007年銀座尼古拉斯·G·海耶克中心
2013年日內瓦國際紅十字與紅新月博物館常設展覽「人道歷程」：減輕自然風險展區
❹ 「長城腳下的公社」12位著名建築師分別是誰
我認為在山中度周末的家要給主人的生活提供變化。 我們與周圍城市之間的「內在性」和「非物質性」傾向於讓我們與自然、甚至是物質的自我隔離開來。 我認為山中度周末的家並不一定是要帶我們離開城市生活( 因為城市生活在某種程度上來說，也是令人驚嘆的並且充滿刺激)，山中度周末的家只是向我們揭示一些我們丟失的東西，從而使我們的生活更加平衡。 因此，房子應該給主人提供周圍環境中積極的一面( 如山的全貌、長城景觀， 碧空萬里、星辰滿天，優質空氣等等），但同時，也必須能讓主人遠離那些太花哨的以至於不能接受的自然因素。我們就是要在坡地和庭院中創造室內/和戶外空間之間的強大和諧。 雙兄弟(477㎡) 建築師： 陳家毅(新加坡) 總統套房介紹 在許多傳統中國繪畫中描繪的地景存在著自然與人造之間模稜兩可，這形成了本案的出發點，它位於水關山坡上，並以著名的人造物－長城為鄰，令人生畏的基地因其位置而有所啟發。 住宅設計得與所處的自然涵構密切的結合。當地的石材作為主要材料之一。住宅的量體是以一個較大的建築物與一個羅小的附件小心的配置於山谷的基地當中，兩者者是L字形，這有助於前述的結合。廚房與餐飲空間在小量體內位於北側的陡崖邊，並且主建築成45度角。 這兩個建築和北邊的懸崖包被一個稱得上安靜的庭園，在住宅中形成一個隱密親密的區域。階梯狀的木頭平台像爬行動物一般爬過這個庭院，繞建築一圈而後延伸到地景中。連結山谷與房子的小徑提供了休息與冥想的場所。並不像普通庭園圍閉的模式，它在各個方向都有特殊的開口穿透，讓雖然是置於內部的庭園也可以一直與外部有視覺上的連接。這是本案形成其紋理，與自然環境共事肯借景的一個描述。 進入主建築物的入口位於一個緩緩升起，鋪石頭的小徑的盡頭，而附屬量體在左側稍高的地面上。大面雙開門開向有大片南向山谷景緻玻璃窗寬敞的挑高大廳。面向客廳的一邊是一個較受保護而內向的庭園，它周圍圍繞著連向客房的走廊。一個懸臂的樓梯通夾層的書房、半戶外的陽台與主卧室。餐點將在比較舒適的餐廳供應，是比較親切而且擁有對外良好的視野，可以看見整個山谷，並有戶外的陽台可以在夏天從事半戶外活動。 建築師希望本案的訪客獲得充裕的機會可以與基地粗獷的特性及其相關的歷史連結。 森林小屋(573㎡) 建築師： 古谷誠章(日本) 總統套房介紹 我認為建築的主要功能是讓人和人、人和物相遇。建築的一個突出任務就是讓人們能站在一個從未去過的地方，面對從未見過的景觀，未知的地形和風光，不管是都市還是大自然。 同時，建築還可以是人們聚集的地方，是人們在都市或大自然中一個不知名的能夠彼此相識相遇並建立聯系的一個地方。因此，建築能成為在那兒相遇的所有人共同的記憶，不管他們是偶然或特意碰到的。通過建築物廣大的記憶空間，它還可能提醒人們在某個特定地方相遇的某個人的價值。 建造在長城腳下美麗森林中的住宅區為人們提供了一個新的機會，去結識原本陌生的人，同時擁有當地獨特的地形優勢和遠處蜿蜒的長城景觀。它的室內設計，充分利用了當地的木材，讓人們覺得即使在室內也仍然置身於森林中。在這兒，人們能感受到，如同瑞士雕刻家、畫家加柯梅蒂（Alberto Giacommetti）所描述的，「在森林廣闊的懷抱中，人變成了一個光球」。在這樣的建築中，與你珍視的朋友共同經歷四季的變化，你一定能與加柯梅蒂產生共鳴。 這個項目使用的是當地的原材，但通過新穎的建築方式形成了獨特的空間。從立著不少垂直口子的房間望出去，人們能看到他們所擁有的景色的每個不同層面，產生景隨人移的效果。畢竟，在挑選他們自己的居住地時，人們不是被動而是非常主動的。享受您豐富多彩的人生經歷，在這個建築和山水、森林間的漫步還僅僅是一個開始。 土宅(449㎡) 建築師： 張永和(中國大陸) 總統套房介紹 這棟建築從當中被分成兩半，藉以引入了不同的景緻、空間，也帶入了「山水」意境。水的部分，有條小溪直直地登堂入室，在入口的玻璃地板之下粼粼閃光。中庭，則由一側的山巒與另一側住屋分裂的兩翼共同圍塑空間，柔和地處理了自然地景與人造建築間的分際。 這座分裂的房子並非一成不變。兩半間的角度可自由調整，俾使配合不同的山坡地形。根據每個特殊基地的地理狀況，分裂之屋可以整合成單棟的、或變形為平行的、互相垂直的、一長條或背對背的各式建築。換句話說，分裂僅是彈性建築的多樣狀態之一。 分裂之屋同時也是生態學的：承重牆以土埆配合木頭支架組成。土埆厝在中國是相傳已久的建築形式之一，除了減少環境沖擊的優點外，還具有隔熱隔音的功效，使房屋冬暖夏涼。利用結合傳統建築的方式，我們表達了對創造現代中國民居的企圖，而非陷落於盲目仿效古建築形象的窠臼中。 公社俱樂部(4109㎡) 建築師： 承孝相(韓國) 總統套房介紹 考慮基地以及其估據斜坡所需的最體，考慮量體該被切分數個個別的部分以優先設計虛空間。這是與自然溝通最好的方式，室內外與虛體實體空間。被分割的最體將會融入環境與其經房屋當中。建築作為景觀元素是這個設計的用意，它容納了相異的文化與不同的機能。 所以在這里建築並不是視覺的表現而是一個不同背景的人們可以與彼此以及自然會面溝通的場所。現有的自然與人造建築以及人們共同創造新的景觀。我稱之為「文化地景」。 此文化地景是新的自然，新的場所與新的生命。 俱樂部的基地位於「長城腳下的公社」案子就計劃地與地點而言都是地中心。為了可從房屋便利可及，它位於南邊與東邊山谷端點的位置。從基地看西邊向著長城，是整個基地景觀最美的。向東的視野開展向東側山谷而南北側面像山脈。基地內坡面約0到10度，從東向西北向南斜下來。俱樂部的計劃是給房客與住戶用的設施，像是兩種餐廳、游泳池、畫廊、雜貨店、管理中心與員工宿舍。這種建築將是許多人會面、多元文化交流、各種機能發生的場所。相較於其它機能，游泳池的量體大到應該被切成一些小部分。 中國餐廳擁有10個私人包廂，每一間配上10個不同主題個別圍閉的庭院，配合上彈性的隔間當餐廳以一個大空間的方式使用時，這些庭園形成相當特別的景緻。特別是透過缺口的光線將房間扭曲而賦予廊道神秘的場景。 除此之外，其它機能系統化的以走廊連接而根據基地現場的高程配置。游泳池與在中國餐廳上方的西餐廳俯瞰長城很棒的景緻而傍晚時可以進攬晚霞的艷麗。 進入大廳時可見到美麗的樹木，是基地上原有的。地景是俱樂部的延伸，擁有線性的元素連接建築與道路。有噴泉、木頭平台、停車場，但是某些外部空間仍將維持原狀。所有的人造元素謹慎的置入現存的景觀中。邊緣地帶應小心的處理。 必然的結果是這建築會看起來像五個從山裡延伸出來的長條物件，而不會像是被建造在地面上而已。材料是另一個表現設計哲理的方法，所以說材料的調和設計概念是不可或缺的。 此建築以自然的材料建造，像是木料、不銹鋼板以及石材。不銹鋼板是經過時間銹蝕而改變顏色，所以會與自然隨季節與年月的色彩搭配。石材與混凝土的組合是從基地擷取的，而此舉將保留基地原本的涵構。最後它們會像是在那裡待了很久一般。起源我們過去美好的記憶是構成我們現在的重要的一個原因。